可言的。当然，话说回来，你能够用心去构思一个故事并把它写出来，证明你付出了努力和心血。从这个意义上说，这篇东西是你在文学创作上的一个起跑点。”
“爸，我只想弄清楚自己在创作上所存在的问题。那么，这篇到底应该怎么写呢？”
“你提出了一个很重要的问题，这确实不太好回答呀。”叶英明虽然是搞理论出身的知识分子，但对文学创作的规律性也略知一二，而且擅长以哲学方法来条分缕析地剖析问题，故而简明扼要地说道：“你本身是学中文出身的，关于写作的技巧和方法，大可不必展开地去讨论它。我认为搞文学创作，要注意三个方面：一是要用现实主义的态度把当代世俗呈现出来。二是要写出生活的质感；三是要结合自己亲历或是熟悉的人和事。你以为如何呢？”
“爸，你说的很对。”叶丛文习惯于聆听父亲那充满理性的指正和教诲，端坐在那儿一动不动。饶有兴致地说道：“请继续。我在认真听呢。”
“先，单就作品的主题来说，你到底想要告诉人们一些什么呢？在描写和叙述中如何表达出这一主题的思想观点，才是最重要的。古代文学理论家刘勰在其《文心雕龙》中说道：夫人之立言，因字而生句，积句而为章，积章而成篇，篇之柄彪，章无疵也。这段话是需要你用心去揣摩和体会的。”叶英明正在试图通过深入浅出的对话，使儿子从丧失底气的心态过渡到理智思考的状态。他犹如打开了一个话匣子，引经据典，信手拈来地说道：“其次，是个什么东西呢？简单地说，它是通过人们经历过的历史或现实的某些事情来反映作者的某种思想和感受。写作者如果没有一定的社会阅历和切实的生**验，也就不可能写出那个时代里的典型环境和典型人物。中国的四大名著不用说了，先不妨来看看近年来文坛上的作品和新人吧。从1977年刘心武的短篇《班主任》，到1978年卢新华的短篇《伤痕》，再到1979年蒋子龙的短篇《乔厂长上任记》等等，这些作家之所以能够脱颖而出，一举成名，都是大有足迹可寻的。其一，是他们的作品顺应了时代潮流，客观真实地反映了社会现实状态，给人们的心灵深处带来启迪；其二，作者所讲故事是个人亲历或所熟悉的人和事，而且是经过一番提炼和沉淀后的思考之作。也是多年来生活积累的厚积薄。反观你所写的，似乎都没能很好地达到这两点要求。你没有经历过文化大革命，也不曾有过知青上山下乡插队的体验，那么，是不是就写不出反映社会现实的优秀作品呢？答案当然是否定的。其实，
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