。从1991到1998年，博萨和施瓦茨的创作之路相当艰难，平均一年只有两首曲子完工。
进入21世纪之后，随着班得瑞团队的壮大，以及名气的打响，更多的优秀作曲家才会帮衬博萨，实现他对于大自然音乐的追求。
就在陈文畅想的时候，博萨哼完了小调，一脸期待地请陈文点评。
陈文能说什么呢，自然是一通猛夸，核心观点是此曲只应天上有。给博萨乐得不行，赶忙找来啤酒和大伙分享。
霍莱笑着说：“刚才吃饭你怎么不拿啤酒出来？”
博萨一脸真诚的歉意：“我忘记了！”
施瓦茨问陈文：“你是作曲家，你有没有从博萨的小调里获得启发？如果有，我希望你能够分享给我们，并且请你不要用在你自己的作品里。”
博萨立刻说道：“奥利弗，你不该这样对待我们的朋友。你们德国人就是这样，太谨慎了，这样不好。我的小调来源于大自然的灵感，这是属于全人类的精神文化，如果陈先生能够从我的小调里获得灵感，我视为他也从大自然得到启发，不存在他抄袭我的事情。”
霍莱一脸期盼地看向陈文：“陈，你的那首以我名字的歌，旋律是那么的美妙，我相信你的才华，博萨先生如果给你带来了启发，我想你是不会吝啬的，对吗？”
陈文心想：哎哟，被架在火上了，不盗歌都不行了啊！
盗歌，这事肯定是很简单的。
陈文忽然感觉到一件事，攻略霍莱的时机，似乎来了！
班得瑞兄弟的作曲进度，陈文一点也不在意。暂时卡文就让他俩卡呗，没他陈文出手帮忙，这哥俩也会在1998年把完整版的《仙境》给凑出来。
可是，陈文觉得今天如果露一手，能把霍莱给放倒，这事就实在是太诱人了！
把前世曲子送给这一世的原主，这件事毫无道德风险，陈文特别乐意做这样的买卖。国内那一堆的朋友，以及国外的霍莱，陈文都这样做过，赚足了人情和人脉。
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