息。
几年以后。
相似的地点，不同的人。
地点从新加坡歌剧院变为了汉堡国立歌剧院。顾为经从台上接受质询的嘉宾变为了贵宾包厢里的观众，与他正在对话的人，内心里又有了一番截然不同的滋味。
当顾为经和“安娜·伊莲娜”两个人的名字出现在一起之后。
林奇不得不想起了那个著名的赌约。
汉堡绘画与音乐家联合会曾是在排在奥地利国家出版集团、伊莲娜家族之后，《油画》杂志社的第三大股东。
协会持有的《油画》杂志的股权，表面价值接近一千万欧元，实际上所代表的“艺术权柄”则根本无法用金钱所估量。
这是股权是艺术协会能够成为全欧洲最有影响力的协会的主要原因，纵然除了上次有关缪斯计划的投票以外，艺术协会很少会在董事会里行使相关权利。
它是一块沉默的礁石。
同时也是一块坚不可摧，无法动摇的礁石。
只要这些股份存在，它就永远处于全欧洲所有艺术家团体鄙视链的最上游，论影响力，甚至隐隐约约还要在象征着皇室古老威权的英国皇家艺术协会以上。
无论艺术界怎么风吹雨打，风雨飘摇，乃至腥风血雨。它们都和汉堡绘画与音乐家协会没有任何的关系。它是协会所持有的最具有价值的重资产，超过协会旗下的那些历史悠久的艺术馆，艺术展，甚至是——
所有的艺术家。
这话听上去政治不太正确，所有的艺术家协会都会说艺术家才是它们的根本，是它们的一切。
而林奇用更加阴暗的心思来衡量一下天平两端的重量。
大约还是股份更重一些。
只要股份存在，协会的会员们总会有的。艺术家们是鱼，而这些股份，则是水中的甜美的资粮，是水中溶解着的氧气，甚至是水波本身。
真正的问题在于。
他们并不真的生产水，他们只是大自然的搬运工。
他们并不真正的持有《油画》杂志社的股份，他们只是暂时“代持”而已，只是这个世界太久，久到汉堡绘画和音乐家联合会已经几乎遗忘掉了当初的那个协议。
做为培养年轻一代艺术家的奖励，如果有艺术协会的成员谁在一年以内，一连参加德国最重要的三个艺术展并成功的展露头角。
那么。
他就会因此而获得美术协会所持有的《油画》杂志的股权。
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