都极为符合铅中毒的情况。
尤其是梵高这种，小时候甚至有嚼颜料记载的。
他不疯谁疯啊。
铅白还有另外一个小小的缺点，就是它画上去时看着很好，纯净透亮鲜艳，但在把画放在比较长的时间尺度里，它的颜料会发生氧化反应。
其他颜料也还好。
问题是铅白是白颜料。
铅一氧化就会发黑，所以特别明显。
如今再去美术馆里看达芬奇、伦勃朗这些人的作品，如果没有经过后期的特别修复的话，白颜料一定会发黑，发青……就是这个原因。
早期印象派画作到如今已经有接近150年的历史，白色的颜料还能崭亮如新。
罗辛斯注意到了这一点。
他看出了画面上用的并非传统的铅白。
这本也没什么。
早在十八世纪初的时候，社会上对铅制品的毒性，就已经有了清晰的认识。
艺术家们也并非都是要画不要命的疯子。
到了十九世纪的时候，做为铅白的替代品，由氧化锌制成的颜料锌白开始大规模的进入市场，优点是无毒且耐光照。
缺点是……除了无毒和耐光照的以外的其他事情。
它易结块，易结粉，干燥的非常慢，白的效果不好，遮盖力也非常的差。
而艺术界确实也是有要画不要命的疯子的。
因此。
锌白进入了颜料市场很多年，安全无危害，却在专业领域内，始终难以取代铅白的地位。
人类都登上月球了，还有画家在用铅白画画呢。
《雷雨天的老教堂》画面上的颜料也不属于锌白的特性。
罗辛斯敏锐的注意到了。
卡洛尔用的既不是铅白、也不锌白，而是……
钛白。
这是一件非常夸张的事情。
如今油画里最烂大街的钛白，那时确实已经出现了，但由于大规模工业制取法还没有发明，制取工艺极度复杂。一百年前的钛白颜料和现在的钛白完全不是一个概念。
得完全纯手工制取。
要知道，人类都登月了，还有人在用铅白画画了，大画家也许是为了艺术追求，小画家除了艺术追求之外，更大原因是穷，铅白在国际市场的价格，也就每磅几美分而已。
这种感觉就好比，如今有人拿玻璃瓶子喝酒和几百年前拿玻璃瓶子喝酒之间的差别。
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