困难，在国际学校这种地方，却也算不上是什么石破天惊的大新闻。
大家为了升学，各显神通，能上哈佛的又不都是成绩好的，该捐楼的捐楼，该研究奇技淫巧的研究奇技淫巧。
什么社会活动，拍电影，做公益项目……隔上几年总会有学生偶尔能掏出一两篇论文出来，告诉面试官，这是暑假在某某实验室里打工，亦或“充分利用课余时间，把其他人睡觉的时间用在学习上！”所搞出来的研究成果。
此间又以计算机、信息技术方面的论文居多。
至于到底是自己写的，老爸手下苦逼研究生写的，还是找枪手写的，这就是另一回事儿了。
蔻蔻能想到值得让酒井胜子专门转学跑过来完成的论文，大概率是不简单的。
能在《亚洲艺术》上发表一篇文章，到底是什么概念？
她不清楚。
这就类似拿着顾为经画的《阳光下的好运孤儿院》，去问蔻蔻画的怎么样，蔻蔻滴滴哒哒吹响小海螺——
“啰啰啰，好漂亮，好漂亮。”
拿着酒井小姐画的《为猫读诗的女孩》——
“啰啰啰，好漂亮，好漂亮。”
拿着侦探猫画的《小王子》——
“啰啰啰，好漂亮，好漂亮。”
她只能鼓起腮，给你一种很灵性的解读。
凭心而论，《亚洲艺术》在艺术类期刊领域中不是最顶尖的那种。
换到理科的期刊里，地位肯定比不上NCS这类普通科研人奋斗一生，能发上一篇一作，就此生无憾的神刊。
它只能算是一般意义上的“很不错”的类型。
而综合考虑论文的两位第一作者的年纪以后，这篇文章的评价就立刻能从“很不错”变成“足够令人惊奇”的了。
这个评价不同于蔻蔻嘴里的“好厉害”。它是广义上的令人惊奇，适用于任何地点，任何交谈背景下的任何评价语境。
不会因讨论者的身份变化而改变。
这种事情对顾童祥来说，是令人惊奇的。
对于酒井一成、唐宁这样的上层从业者们来说，是令人惊奇的。
纵然曹老、布朗爵士或者安娜此般已经站在艺术行业最顶点的人，放到他们四周所生活、所接触的环境里——类似顾为经和胜子这样的年纪就发了一篇AHCI的事情，照样也不常能见到。
区别仅仅在于惊奇的程度有所不同。
顾老爷
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