关于亲妈出现的那些情节，简直就是败笔，在最后把整个电影搅和的一塌糊涂。
许贺都能想到那场追车戏的场景，
那特么不就是“燕子，没有你我可怎么活啊！”的变形，并且逻辑还没有人家铺的那么流畅，名场面不是那么好复制的。
比如艺术上的，许贺也提出：
导演出身殡葬世家，但是从剧本深层次的感觉来说没有反馈出来。大家看到的是一个内核是亲情片的电影，最终没有真正的把商业性和艺术性特别好的糅合在一起。
有探寻，但是不多。
这两个问题，直击电影核心。
韩延面对许贺直接心梗，想说：不是吧，上来就问这种问题？
幸好他也是有备而来，回答起来即使是不能给出个很合适的答案，也能先转圜一下，然后给出一个心路历程。
就像刚才，韩延转圜了一下，就开口道：
“第一个问题和第二个问题，都是受一件事情英雄...这事其实可能老韩也跟你说过，就是《人生大事》这部戏最开始是从文艺片改来的。”
“文艺片和商业片，就是有很多的不同。这部电影还叫《上天堂》的时候，就是很文艺，没有特别的主线，强调的就是人在社会中遇到各种意外巧合，然后随波逐流，所以也没有明晰故事的主线，只有人才是重点，故事只是陪衬。”
“所以在做商业化改造的时候，我主要是抓住两人之间的亲情，来做了一个商业的塑造。可能确实没有很好地把殡葬文化融入进入，也就是贺总你说的，披着一层皮，内核还是我自己比较擅长的那些东西——包括最后母亲的那段，就是想要一个催泪的结尾，毕竟现在你也知道...”
他说着，看了看许贺，言下之意就是：
《李焕英》不也是这种模式么，前面哈哈大笑，伴随着少量感动，最后憋个大的。
观众泪洒现场，这好评不也就蹭蹭上去了。
“贾玲那是真情实感，你这...多少有点悬浮，不至于，没有那么感动就没必要煽情。”
许贺则端起水杯喝口水，润了润喉，才继续道：“就像我做《李焕英》的时候，其实最担心的就是最后一段的影响：就贾玲这种程度的煽情，都必须小心斟酌的。”
“是是是，这点我懂。”韩延连连点头。
“那个，贺总，其实我也有想补充的，就是关于各种巧合的事件，包括后面亲妈的情节...”
不过这
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