世间轮回，沧海桑田，凡人的喜怒哀乐、爱恨情仇、生老病死，对他而言，只是过眼云烟。
苍生仅止于苍生，他们是世代更替的，是流变不居的，是没有面孔的，是同质的，不是真真实实的个人，而是一个概念。
不懂世间情长，何来守护世间？不管个人情意感受，何来关怀天下？
当然，白子画不仅是一个绝情之人，他也是一个恪守原则的人。
他把情与礼两相对立，在情与礼发生矛盾时，他舍情护礼，这是何等的荒谬与可笑？
史上不乏情礼之争，儒家对情与礼的关系也有过很多经典的讨论。
儒家讨论的起点是仁，仁发自人心，是一种最本真的情感，存在于人与人的关系中。
何为仁？其恕乎，己所不欲，勿施于人。
寻根溯源，要有仁，先要有欲，有欲就是有情，仁发自人心，向外散发，该如何恰当的待人，断之于义。
义的标准还是在人心，义是在和人的接触和交往中，在将心比心，在体会别人的感受中培养起来的。
在五伦之中可以通过接触来习得恰当的待人之道，也就是义。
在五伦之外，在更远更大的范围内，难以做到体会，这才有了礼的规范。
礼，归根到底，还是依照人情的标准，依照义的标准来创造的，为人处事应当发乎情，止乎礼。
可以说，情为先，礼在后，情和礼是相容互补的关系，把情和礼对立起来本身就是很荒唐的事。
再进一步说，礼生于情，舍情护礼可谓舍本逐末，敢问皮之不存毛将焉附？
因而，要有情才能守护好苍生，无情何能兼济天下？
白子画的悲剧之处在于他本身就是一个矛盾体，他自己执念深重却教导别人放下执念，他自己绝情却想要守护天下有情的苍生，他自己割裂了情与礼，又置自己于情与礼的漩涡中苦苦挣扎。
他的最高追求与他的行为准则冲突得如此厉害，以至于他永远也脱不了生死劫，他难以逃脱的，终究是自己为自己设下的劫数。
所以，面对东华，尹仲可以手下留情，因为东华在面对他时，本身就因心中有愧，而被他的大善之气影响，未动手气势先弱了几分。
但若是面对白子画，他会很乐意给他一个教训。
在东华离开时，尹仲还给了他一些提点：“错的是白子画，不是你，但如今你若帮异朽君逼白子画犯错，那么你就是真正的错了。”
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