今年春晚，廖远原本报送的曲目是贝多芬的《致爱丽丝》。
该曲在早年其实不为人所知，直到贝多芬去世多年后，人们才从一个名叫特蕾莎的女子那里发现了这份乐谱。
特蕾莎是贝多芬四十岁时教导的女学生，并且很有好感，因此在一次心情非常愉悦畅快的情况下，写下了这是一首《A小调巴加泰勒》的小曲赠送给特蕾莎，并在乐谱上写了“献给特雷莎，1810年4月27日，为了纪念”的字样。
之后，这份乐谱就一直留在特雷莎那里，贝多芬没有自留底稿。
因此，他去世后在其作品目录里都没有这首曲子。
直到19世纪60年代，德国音乐家诺尔为贝多芬写传记，在特雷莎·玛尔法蒂的遗物中才发现了这首乐曲的手稿。
1867年，诺尔在德国西南部的城市斯图加特出版这首曲子的乐谱时，把原名《致特蕾莎》错写成《致爱丽丝》，从此，这首钢琴作品开始以《致爱丽丝》的名称在世界上广泛流传，而原名《致特蕾莎》却被人们忘记了。
《致爱丽丝》以其柔美动人、短小精致，且技巧简单，易于演奏的特性，成为了世界各国钢琴初学者必学的一首作品，也因此，人们喜欢把它称之为“微不足道的音乐”。
但这种微不足道，却是凝聚了贝多芬强烈的个人风格和创作理念，体现了他独具一格的创作思维。
乐曲还有其它种种的独具匠心之处，具备极高的艺术性和表现性，也使之成为了不少音乐家喜爱演奏的曲目。
不过，导演宗旭却觉得这首曲子太过简短，
因为《致爱丽丝》只是一首3分多钟的小品之作，按照春晚留给廖远的时间，只要不超过十分钟，基本上都是任凭廖远发挥的。
所以，再三思考后，廖远又加上了两首曲子，第一首叫《Il -salto -dellangelo》，该曲名称为意大利语，翻译成中文，则是《天使的跳跃》。
第二首则为《Oceano》，翻译为《海洋》。
两首都是前世意大利著名作曲家罗伯托·卡恰帕利亚的代表作品。
和贝多芬的《致爱丽丝》不同，《天使的跳跃》以及《海洋》并未在这一世出现过，所以当廖远稍作改编，把三首曲子先后柔和在一起，并且演奏出该曲时，宗旭二话不说，直接拍板定了下来。
于是，一首《致爱丽丝》，一首《天使的跳跃》，一首《海洋》，在这一世被融合在了一起，
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