三天后正式开机，演员和各部门的工作人员已经全部到位，大家坐在一起除了讨论剧本的定型，还有就是各部门在配合上的各种细节问题。
李睿当然没闲着，除了帮楼烨画分镜头之外，还要根据分镜头剧本协助置景部门对前一段的工作进行微调，以满足挑剔的楼导对各种细节方面的要求。
至于小周同学，由于她之前拿的是最初的剧本，后来随着剧本的完善，加之楼烨又受到了李睿很多的“启发”加了不少情节和台词，小周同学只得抓紧时间窝在旅馆里背台词。
不得不说楼烨真是一个非常有才华的导演，他所追求的镜头完全颠覆了国内导演的中规中矩的惯用手法，又或者受到港台新浪潮思维影响的年青导演刻意玩弄的那种亢长呆板的长镜头。
中位的镜头，焦距不断地推进和拉远，画面忽而清晰忽而模糊，而且在不停地晃动。虽然色调是灰色的黯淡，虽然画面中呈现出粗糙的颗粒感，虽然有时镜头的运动和节奏有点怪，但这并不妨碍李睿对这些深深刻在脑海中的画面一个一个镜头的诞生而感到震撼。
如果不是他清楚同样运用这种慢镜头和定位跟拍的手法的电影《两杆大烟枪》要到今年下半年才上映，或许他真的以为楼烨这是受了盖里奇的影响。
还有就是开机后的第一镜头，李睿顶着一头新剪的短发，穿着连帽衫，双手揣在衣兜里，和一群年轻的群演坐在苏州河的防汛墙上。
镜头对着一张张年轻的又透着迷茫的脸上扫过，没有台词，就这么坐着，一群人的目光跟随着一辆驶过的摩托车。
这个镜头几乎跟两年后才上映，获得奥斯卡最佳摄影提名的《西西里的美丽传说》有异曲同工之妙！
一群处于青春期的少年，勾肩搭背地坐在海边的防汛墙上，看着从面前款款而行的莫妮卡贝鲁奇……
当摩托车在他们面前停下来，这群无所事事的年轻人围了上去，对着车评头论足。尽管这辆摩托车显得陈旧且丑陋，但对于这群社会底层的年轻人来说，依旧是个稀罕物事。
此时的马达中学辍学后，就在苏州河边厮混，跟着几个肮脏的小瘪三。
对于如何演好马达，李睿下了很大的功夫，除了每天揣摩原版中贾红声的表演，甚至只要一有空就跑到苏州河边去观察那些整天无所事事，在河边游荡的烂仔。
马达应该是木讷的，这种没有希望的生活，让他木讷的几乎死去，而这辆摩托车的出现，让他重新对自己的生活产生了希望
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