了周彦的配乐。
《西游幻想曲》不仅仅很受大众喜欢，也受很多专业人士的青睐，这首曲子真正做到了可听性跟音乐性兼而有之。
同时，这首曲子的技术十分丰富，特别考验演奏家的水平。
因此，现在有很多竹笛演奏家以及二胡演奏家特别喜欢演奏这首曲子，以至于这两年，如果音乐厅或者歌剧院的舞台上一个二胡演奏家跟竹笛演奏家同时出现的时候，观众们第一个想到的就是《西游幻想曲》。
去年，央音二胡专业的老师唐毓文升副教授用的论文中，其中一篇的标题就是【周彦《西游幻想曲》中的印象主义元素探究与演奏诠释】。
跟《西游幻想曲》有关的论文还有很多，不仅仅是央音的师生们写，其他学校的师生也在写。
这几年民乐圈的新作品其实挺多的，但是水平跟热度能比肩《西游幻想曲》的根本没有。
民乐出的新作品，基本上都是孤芳自赏，根本卖不掉票。
好不容易出了一部《西游幻想曲》，民乐圈的人们当然不会放过这样的好机会。
可以说，一部《西游幻想曲》就把那些二胡演奏家跟竹笛演奏家的票卖掉一半。
因为有《西游幻想曲》，所以很多人都觉得《大话西游》浪费了周彦的配乐。
这么好的配乐，值得更好的电影。
不过有意思的是，去年年底的时候，燕京大学忽然多了些关于《大话西游》的讨论。
有人将《大话西游》放在燕京大学里面天天放映，然后召集学生们一起讨论这部电影的内在含义。
这不分析也就罢了，一分析就止不住了。
本来大家都觉得挺烂的片子，忽然被解析出来很多不一样的东西。
要不说还得是燕大的学生呢，他们之间的讨论可不像一般学生之间的闲谈，而是正儿八经的，跟什么文学研讨会一样。
原本大家认为元素混杂，类似于大杂烩的电影，却引起了燕京大学的学生对于传统和现代、理想跟现实之间矛盾的思考。
这些学生们认为电影具有独特的后现代主义风格，包含无厘头搞笑，时空交错、对经典的解构等元素。
里面那些夸张、荒诞的表现手法吸引了追求个性跟创新的燕大学生，至尊宝、孙悟空的双重人格，白晶晶、紫霞的镜像关系，构建起了德里达式的延异场域。
这些讨论一开始只限于燕京大学校园，后来又蔓延到其他学校，到现在已经有
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