段来回地穿插，“我”一边说着现在的事，一边说着过去的事，一边又说着过去的过去的事。
看到这种叙事方法，莫言想到了马塞尔·普鲁斯特的，比如那部世界闻名的《追忆似水年华》。
换言之，周彦的这部有点意识流的感觉，故事的发展完全依赖回忆。
刘振云看到这篇的时候，脑子里面想的东西要比莫言更多，因为他本身就是中文系出身。
在文学评论方面，他的专业性比在坐的几个人都要更强。
西方认为，记忆是一种心理机制，而回忆则不仅是对过去经历的重现，更是作为一种审美机制而具有更深远的诗学渊源和美学品格。
柏拉图在《理想国》里面曾写过，如果灵魂能够把关于美德的知识以及其他曾经拥有过的知识回忆起来，那么我们没有必要感到惊讶。
海德格尔则把回忆作为诗歌的源泉，艺术的母亲，像喜剧、音乐、舞蹈以及诗歌，都出自于回忆女神的孕育。
他手里拿的这个，显然不是一部普通的科幻，事实上，前面好多页，他都没有看出来科幻在哪里。
不过随着“我”的记忆回溯越来越多，越来越远，故事开始真正地展开了。
的一开始，“我”似乎就抛出来一个答案。
“我”曾是“海尔香舍”的学生，“海尔香舍”的学生都是特殊的，但是为什么特殊，一开始并没有交代。
所以“我”抛出来的答案，是模模糊糊的。
设置悬念是作家的基本功，这一点没有什么奇怪的，不过这部里面的悬念设置，更像是《一桩事先张扬的谋杀案》里面的悬念。
从一开始，就告诉你结果。
只不过，周彦的这部，给的结果不似《一桩事先张扬的谋杀案》里面那样清晰明了。
捐献者是什么？
海尔香舍又是一个什么地方？
为了弄清楚这些东西，他们不得不跟随着“我”的记忆去探索。
看这部的时候，刘振云一开始有点奇怪，因为这部跟周彦的《树洞》以及《镇长之死》都不太一样。
不过后来他忽然想到了《清水里的刀子》，又觉得这可能就是周彦的风格。
《清水里的刀子》里面的叙事方式，就有这方面的迹象。
莫言看稿子的速度很快，两三百页的稿子，他只用了一个多小时就看完了。
把手头上的稿子看完之后，莫言看向正在认真工作的周彦
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