宋铮音乐还最后一个镜头就是以这个人物的特写结束，当然，导演完全可以将自己作为原型写入影片，但这么公开和臭屁，实在是只顾得自己陶醉，而忘记了电影本身。
看完电影之后，宋铮当时就觉得被人塞了一嘴的苍蝇，之前觉得非常唯美的画面，也被刺激的成了糟粕，显得非常奢华，看上去就是土大款和暴发户，与那种骨子里高贵的奢华根本差了10万个档次，如果这就是郭小四幻想到，年轻人应该有，或者希望的生活，那么也只能说明他自己也是一个浮夸的人。
不过，似乎这部电影上映之后的票房成绩还不错，可这完全是商业上的，和电影艺术完全无关，郭小四的确在这方面做得很好，充满想象力和力度的宣发能力，铺天盖地的水军式传播，再加上部分影院100%给足排片面子的强大噱头，还有就是脑残粉的无脑狂追。
所以，这部电影的票房也仅仅是还不错而已，前期上座率饱满，而后随着电影上映时间的推移逐渐呈现疲软，最后彻底凉凉。
这主要是因为受众群太集中，影片对于70、85前的另一主流电影观众来说吸引度不大，其次就是影片不接地气，无法达成社会性集体追忆话题，另外影片叙事成为最大硬伤。
《小时代》影片本身有着非常大的硬伤，那就是在于故事本身，并延续到了影片的视听影像表现手法上。
郭小四并不是一个讲故事的高手，他是一个善于将文字用无逻辑的拧巴手法拼凑在一期，而让大众认为这是一种艺术，这个大众特别是90后，也就是脑残粉。
而冷静的人在看过之后，肯定都要和宋铮一样发问：这TM到底是谁的时代？
郭小四在《小时代》里打出的口号中有一句是“这就是我们的小时代”，这句话似乎是在表明，郭小四想通过他的故事，来给年轻人呈现一个年轻人的时代，实际上，这个时代，虚假得很，文艺的很，阳春白雪的很。
电影本身所传递的“时代”概念，仅仅是依托“时代姐妹花”、“魔都时代中学”，以及林萧、宫茗等人嘴里的独白吐出的“时代”来完成的，整部电影对于“时代”概念的解释是依托于粉丝对于郭小四本身的信仰来达成的。
郭小四的生活极度奢华而浮夸，如果假设心理学有这种理论，他是用这种奢华来弥补他生理的劣势。
显然，郭小四的生活与当下普通孩子的生活有着十万八千里的距离，然而他用自己的生活告诉别人，这是年轻人的“时代”，本身就是悖论。
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