本身就是郭小四的子民，把他当上帝，那么他笔下的人物，没有一点问题。
郭小四还是不会用电影的方式讲故事，电影成片中所出现的逻辑性错误，以及指导演员表演情绪表现上出现的误差，都让人看的出，这位从不那么地道的作家转战大荧幕的稚嫩和蹩脚。
当然了，《小时代》的画面绝对拍的是国产中小成本电影中最讲究的，在电影中，可以看到郭小四将镜头语言运用的相当复杂多变，这似乎是郭小四急于想证明自己确实是一个专业的，懂行的导演，而不是作秀。
但是表现的太明显了，这些华丽的镜像背后，所反映的并不是郭小四多么专业，而是更加的不懂行。
《小时代》几乎可以成为一个摄影专业的教材了，推拉摇移跟，远全中近特，长镜头，蒙太奇，逆光，剪影，对焦，散射，慢镜头，快切，似乎电影拍摄和剪辑上应该有的技术都在电影里面找得到。
郭小四在《小时代》中用了一种比较现代化的影像方式，来表现这个更加现代化的故事。这种现代化也仅仅是表现在了四格画面，还有快切的MTV剪辑手法上，并没有形成一种风格性的手法在电影中贯彻下来。
铺天盖地而来的各种奢华影像，恰恰反映了影像与叙事之间的裂痕，而且裂的离谱，慢镜头和摇臂的使用在电影中似乎成了最大的亮点，相对的来说，郭小四在电影中将视觉影像放大化的意义，主要还是为了表现出整部影片在视觉上的夺人效果，因为对于他的粉丝来说，的故事本身的意义并不是很大，重要的是那种奢华而浮夸的感觉，他就是要用这些与故事本身脱离很大的视觉冲击力来再现一个小四迷们苦苦幻想了五年的虚假“小时代”的盛景。
也许于小四迷来说，叙事本身带来的愉悦感，早已被更有叙事性的所消化掉。
商业上《小时代》成功了，这一点完全归结于郭小四发达的商业头脑，《小时代》不管是从包装，卡司挑选与配备，影像风格，还是从口号上，都做到了完全商业的无以复加。仰仗他十多年的粉丝积淀，他也完全可以冠冕堂皇的把这种商业吸金称之为“青春的觉醒”。
然而，《小时代》本质上的虚伪性和假定性，让这部电影必然与一样，不可能青史留名，只能遗臭万年。
电影本身所传递的价值观和社会性折射，都与当下隔着王屋太行，借着满山的风景，告诉你一个美丽的谎言。
简单来说那就是一坨屎，本质无法改变，不会因为这泡屎拉的有多曲折离奇，就变成
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