有着力去表现这种酿酒式的人生传奇，它重点放在了几件被打了折扣，重新编排的故事上，这样一来，影片的故事性与时代感就瞬间被削弱掉了大半，所遗留下来的只剩下那些美丽的京剧表演以及舞台灯光。
这是《霸王别姬》带给陈恺歌的创作束缚，也是中国电影制度带给传记电影的创作束缚。
虽然，《梅兰芳》基本上回归了陈恺歌的导演水准，在人物关系与情感刻画上都达到了令人满意的效果，用《梅兰芳》来雪洗《无极》的耻辱完全可行，然而陈恺歌要想依靠《梅兰芳》回归《霸王别姬》时期的导演功力，或许依旧遥不可及。
和前世一样，宋铮在看的时候，依旧难掩失望，如果整部电影都能保持前三分之一那种质量的话，陈恺歌绝对有机会再造经典，只可惜~~~~~~~整部电影，在梅兰芳揭开福芝芳红盖头的那一瞬间，便不可逆的一路下滑了。
到了全片结束的时候，黎名扮演的梅兰芳，一袭白衣，朝着众多仰慕者微微欠身，轻声道：“谢谢大家，都别跟着了，我要去扮戏了。”
戏是好戏，词是好词，全片至此，轻轻巧巧弄了个花腔，逝入云端，似有若无之间，也不失为一个好的结尾，可就是~~~~~就是缺了点韵味，少了点劲道。
黎名并非是个不努力的演员，除他以外，当今世上再找一个 “梅兰芳”扮演者，恐怕至多也只是与他在伯仲之间。他在戏中，一直努力的靠近梅兰芳。
然而，这个梅兰芳，还是有其形而失其魂，似其貌而无其神。
梅兰芳应该是一个温柔的抵抗者，要知道，梅兰芳抵抗的不是某个人，某种势力，某样困境，他抵抗的是一个时代。
首先，要抵抗京剧从“老戏”向“新戏”转化时候，来自业界同行、广大票友的普遍置疑，甚或是明枪暗箭的诋毁，背负的是“输不起，一输就永不翻身”的压力。
其次，要抵抗戏子从“下九流”向“有身份”转化时候，来自包括鲁.迅、胡.适等人在内的文化巨擘、社会主流声音的蔑视与不理解，背负的还是“输不起，一输就是永不翻身”的压力。
梅兰芳所抵抗的，是当时社会上的绝大多数人，他一个人走在时代最前端的时候，整个时代都在拖着他往回走。
仅仅“温柔”是抵抗不了的，支持他拖着时代朝前的，必然有一股内在的无比坚定执着的力量，然而这在黎名身上看不到。
黎名还是那个黎名，那个《甜蜜蜜》中的黎小军，那个《半生
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