影片中用了大量的全景镜头来描绘空旷的美丽景色,为影片中的人物情感营造出淡淡的忧伤,同时也把影片的基调,定在了一个相对缓慢柔和的牧歌环境中。
在这段牧歌中有悲的,也有喜的,平静的海面中所融汇的是人生百态的那份纷杂,所沉淀的是情感世界中最真诚的爱与忏悔。
《非诚勿扰》在人物刻画上的这种自然与真实,可以说是冯氏喜剧有史以来最成功的一次,在画面上带给人的美感,也是让人难以忘却的,它彻底告别了国产史诗片那种做作的画面,那种单纯为追求视觉特效而拍摄的诗情画意不复存在,在这部电影里,所有的一切都融入了人的感情,以人为本的东西才是最真诚的东西,对比冯晓刚过去的旧作,在《非诚勿扰》这部电影里,冯氏幽默显然有了一种更为自然的升华。
何为冯氏喜剧,一言以蔽之,就是温情加喜剧。
就故事结构而言,《非诚勿扰》大体上是一出有点感伤的中年浪漫爱情剧,喜剧口味比较清淡,故而显得比较文艺,而影片的喜感与笑料大多是透过带有标志性的冯式京白传达出来。
当然了,如果只是单纯的将《非诚勿扰》归入爱情喜剧片,却又不尽详实,看上去,貌似这是一个让人开心喜庆的电影,可是看过之后,却会在不经意间,让人看出了彻骨的悲凉,因为,里面无不渗透着无处不在的“虚伪不真诚”。
现代社会中的无处不在的花言巧语,虚情假意,让人没有了真实感,婚姻,家庭,爱情,工作的人际交往中,人们没有了那个可以倾诉的对象,身心没有了安全感,所以,在北海道那个小教堂,葛大爷把内心的隐秘的“罪恶”,倾诉了一天都没倾诉完。
最最恶搞的一幕是,他和好友去北海盗的四姑娘酒吧准备潇洒一回,结果还被门前的虚假广告所蒙骗,门前灯箱广告是四个大美女,进去后迎接他的是加起来超过300岁的四个老太太,照片是四十年前的。
光怪陆离的都市,车水马龙的街道,喧哗反面,笑声背后,人们有着多少想倾诉的时刻,却找不到人来分享和诉说,人们在心臆难断,自己无法稀释时,有多少次翻着电话薄,却找不到合适的诉说对象。
现在的人们生活在高效快捷的什么都要求速度的时代,被迫缩短了解磨合的过程,想通过标尺来寻找想要的爱人,然而,处处危情和陷井,那个可以相互温暖的人,在哪里呢?!
生活往往是拧巴的,有心栽花花不开,无意种柳柳成行,葛大爷在与梁笑笑不
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