和禁忌，不刻意描绘战争场面，但能从人性的角度去考量战争对人的影响。
更值得一提的是，冯晓宁的电影借鉴了很多西方电影的手法，例如对故事背景的诗意刻画和恢弘优美的配乐，都提升了影片的美学价值和艺术感染力。
进入新世纪，姜纹的一部被禁了鬼子来了给所有看懂它的中国人带来了震撼，这部以抗日战争为背景，但又超越了抗日战争的奇特电影，彻底暴露了姜纹卓越的才情和过人的胆识，那是一种对所谓“主旋律”的彻底颠覆。
同时，这也是一部可怕的，令人痛心的电影，可怕之处在于，它毫不留情地把人们本来不愿意看到的人性的真实面呈现出来，痛心之处在于，它进一步残酷的挖掘出了中华民族的某些劣根性。
可以说，姜纹的鬼子来了标志着中国的战争片，开始试图从更深的层面来描写战争，冯晓刚的集结号显然就是这方面的跟进者。
集结号作为一部战争片，首先是部男人的电影，体现了一种“战斗片”应该具有的血性，是一种古典主义英雄情怀的再现。
原版集结号的战争场面中，可以看到好莱坞战争大片的影子，这也是中国电影学习西方先进拍摄方式的直接表现。
从娱乐层面看，这样的战争片比从前的主旋律电影更具有视觉吸引力，从电影内容上看，集结号从一个政权内部对于为这个政权牺牲的人的态度来进行反思，以人为本的价值观念得到了彰显。
集结号的故事主线并不复杂，主要讲述了九连连长谷子地率领全九连战士在汶河阵地阻击敌人，听不到集结号不能撤退，在最后的战斗里，他的47名战友全部英勇牺牲，可事后他的战友却被定为“失踪”，他为了给47名兄弟讨回公道，不断写信上访，并且一直坚持要找回自己战友的遗骸，最后，他终于找到部队，还了他47名兄弟“烈士”光荣称号的故事。
电影本身，从单纯的讴歌、神话走向了凝重，走向了写实，不仅在人物造型和爆炸、枪击等视觉效果方面获得了更大的视觉冲击力，并且也更为客观地再现了战争场面的残酷和惨烈。
震撼，这是宋铮上辈子看集结号的时候，最真实的感受，尽管这部电影上映之后，同样争议不断，但是在宋铮看来，冯晓刚已经做的足够好了，特别是，那个时候兴起的大片，别说想打动人，没有笑场就是优秀了，很多片子连故事都说不圆就拿出来秀，被观众骂的找不着北，只能落下个年年无耻的形象。
集结号能让普通老百姓们一个个
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