夜宴》的个别画面太暴力，开篇的追杀太子时，众伴读被血洗一场，实在血腥，中间一场杖毙大臣，连tm皇帝都说“实在残酷”了。
还有两场调情和性.暴.力戏，虽然镜头暴露不多，但是没一个镜头都在刺激，挑逗观众们的感官，这些仿佛都够分级了。
总之，冯大导苦心孤诣折腾出来的《夜宴》，剧情架构方面几乎全盘照搬了莎士比亚的《哈姆雷特》。情.欲、权力、阴谋、复仇成了这个故事的全部主题。
结果自然是完全跑偏，原来冯晓刚是本土的、当下的、草根的、痞子的、诙谐的，可他偏偏要将自己给硬生生的掰成全球的、普遍的、典雅的、高贵的、悲怆的，于是，观众印象当中那个固有的冯晓刚不见了，人们面前冒出来一位陌生的“冯士比亚”。
冯晓刚牛逼哄哄的说是要转型，可在宋铮看来，这哪儿是什么转型，简直是在折跟头、拿大顶。
要说《夜宴》跟《哈姆雷特》有什么不同，那么，《哈姆雷特》至少是出性格悲剧，悲就悲在复仇王子本身的人格分裂，tobeornottobe这句话正是他自我挣扎的一种写照，他徘徊在弑父和屈从之间，辗转于权力和情欲的场域，这也是人类一道永世无法破解的谜咒。
很显然，哈姆雷特这个忧郁、彷徨的王子才是《哈姆雷特》这出戏的重心。
比较起来，《夜宴》的的重心不复在王子，而是转而到了国际章扮演的王后身上，这个女人阴险、歹毒、体内膨胀着对权力与性的占有和贪婪，不惜色.诱历帝，意.淫王子，棒杀忠臣。
冯晓刚在重述莎剧权力与复仇的故事原型过程中，援用了一例中国式的因果观念，这就是所谓螳螂捕蝉，黄雀在后，与国际章这个人物相比，正像电影上映之后，有些媒体说的那样，葛大爷扮演的历帝反而更像一位浪漫的暴君。他爱江山也爱美人，集残暴与滥情于一身，最后死在自己宠信的美人怀里。
可是宋铮不解，历帝干嘛要自己喝下那杯鹤顶红的毒酒？
冯晓刚给出的解释是，历帝骨子里还是一位沉迷情.色的登徒子，当他发现自己宠信的爱妾竟然在酒里给他下毒的时候，他就再也无法找到苟且偷生的理由，终于咽下了自己酿造的苦果，爱人的怀中闭上了贪婪的眼睛。
这tm不是扯淡吗？
合着葛大爷忙活了半天，干死了亲哥，还要干死亲侄儿，就是为了国际章。
于是乎，葛大爷死了，帅逼吴死了，周讯死了，baby的哈
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