料新剖开时呈淡黄，随年代久远颜色逐步加深。
而紫榆天生黑紫，色重者近似老红木的颜色。所以，北方家具以榆木为最大宗，有擦蜡做，也有擦漆做的。
更令聂天鸣兴奋的是，榆木家具制作年代跨度也大，从明早期至清晚期从未停止生产，其演变过程、地域特点都非常清晰。
早期的榆木家具以供奉家具为主，比如供桌供案，形制古拙，多陈设在寺庙、家祠等处，因而才能保留至今。
有一榆木雕制的木盆，无漆无饰，经长久抚摸和空气氧化，包浆油亮夺目，木纹苍老遒劲。百年遗物，完整无缺，抚之心动如酥，仿佛抚摸岁月沧桑的容颜。
聂天鸣在心里盘算着，是不是要砍一颗榆树回去，给自家的老祖宗做供桌？
这样肯定能彰显自己的孝顺心，从而让祖宗系统对自己多加照顾一些。
想了这么多，聂天鸣还是要回归到现实，先爬上去折两条相对粗壮的杆子，用来捆绑在化肥袋的两侧，这样可以兜住鱼。
要知道，重达十多斤的火鳞鱼要是挣扎起来，手上的重量会陡然加剧，只要一个不小心，就会溜走。
而且绑在上面的藤条也只是用来凑数的，牢固性根本不高，只能以快取胜，不给火鳞鱼挣扎的机会，否则一切都是前功尽弃。
这时候聂天鸣有点怀念张胜了，这家伙几乎天天网兜不离身，只要他跟着来了，自己还用得着整这么麻烦？
堪堪折下两根榆树的枝条，聂天鸣一个筋斗跳下树，准备组装自己的简陋鱼兜。
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