了，写作者的年龄更小，这时候出现了一种被现在人称为青春文学的网路文学流派。因为反响不错，所以很多人的书都被出版了，成为了畅销书籍。除了郑毅邵阳之外，还有安妮等代表人物。”
“那么第三个阶段就是完美对这一些论坛进行整合，然后丰富了网络小说的类型。内容也摒弃了青春文学爱情小说那种文青范儿的小说，推陈出新，出现了纯粹靠着幻想堆砌的一个个故事，其中代表做就是明珠的《求道》，一本求道，打开了网络小说的大门。当我们审视这三个阶段的时候，我们发现，在第一个阶段第二个阶段，他们的作品无限接近于传统小说，青春，爱情，几乎一统天下。”
“经过调查，这一批网文无论是作者，还是读者，都是年轻人，他们关心的事情有限，不是课业就是爱情，所以你看到的十本网络小说，八本半都是爱情小说。对于这一批人，我们非常关心，因为读者和小说作者的年轻化是我们文学工作者一直以来的一个设想，可惜的是，读者年轻化让人开心，可是两者对待文学的态度让人担忧。在这一方面，作者应该担负很大的责任，因为这一些年轻化的作品里面更多的是个人关怀，文学作品最重要的人文关怀几乎没有。而这也是网络小说的一个通病！”
表面上韩江业只是一个通俗小说的大家，其实韩江业还是批评文学的领导者之一。今天来的不仅仅是完美的网络小说作者，还有燕京作协的成员，更有国家作协的成员。这一些话，基本上现在文学圈对网络小说圈的统一认识。
韩江业说道了这里，语气变得严厉了。
“我们是作者，应该是规范文学创作的先行者，而不是被市场干扰，为了迎合市场而创作，我们要有自己的责任敢和使命感，作为文学工作者，我深深知道什么样的作品会受欢迎，比如艳情小说，比如血腥暴力小说，可是这一些东西我们能写么？不能！这就是作为一个文学工作者的责任和良心。”
“而这一些都过去了，我现在看到的是网络文学的蓬勃发展。在最近一年的统计，看过或者了解过网络文学从三年前的几百万人，到了现在的几亿人，网络文学如同春天里的玫瑰花，如火如荼。市场是不会错的，那么错的是什么呢？使我们文学工作者判断失误么？不是的。我认为是一部分文学工作者对于文学传达的东西产生了偏碍。”
“在传统文学里面，我们强调的是人文关怀，但是放在宽泛的文学形象之下，我们应该脱离文本的表现形式，把握到文本的内在美，读者能和作者形成一些共鸣，进
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