的思想性和艺术性也不是多么深刻内涵,但相比起来,进步显然是特别明显的。
黄静还说,“之前除了秦放歌,也没有人愿意给我们姐妹创作曲子。就算是龙富锦教授的作品,也只适合那些大型的民族乐团,放到我们乐团来也行不通的。”
王紫梓就笑,“那肯定的,我们乐团的乐器虽然多,但想要达到那样的规模和水准,还是不行的。”
虽然乐团里面大部分女孩子都是民乐系的,可她们并不担心被作曲系的教授们抢了风头。她们在一起做音乐,最初的目的,主要还是为了开心,对其他的倒是看得很淡。
她们的结构组织也挺有意思的,几个主要创作人员中。滕舒婷是作曲系,她是西方音乐和民族音乐结合得最好的。不仅仅是因为她念的是作曲系,民乐和西方音乐都有涉猎,更有深层次的家庭背景原因。
滕舒婷的父亲出身民乐世家,可年轻的时候,去跑去了搞了摇滚乐团,那时候可谓是最时尚最前卫的。而他的乐队,在那时候起,就和其他摇滚乐队有很大的区别。除了热血激情和反抗外,多了几分人文的儒雅的气息在里面,像是他们的成名曲,苏轼的《大江东去》,在摇滚金属之外,更唱出了苏东坡的豪情满怀,也被誉为摇滚作品中的经典之作。
这得益于他从小受到民乐的熏染,后面,滕舒婷的父亲退出摇滚乐团,重新捡起了民乐,也就是他们家传的笙,玩起各种跨界合作来,和国际上一些著名的小提琴中提琴大提琴家合作,活跃于在各种舞台上。
从小受到父亲影响,还常去看他摇滚演唱会的滕舒婷也在民乐和摇滚间徘徊。
而除了受父辈的影响外,左书琴和林宝卿这两个她从小玩到大的世交好友给她的影响也不小。
至于她的表妹李若离则算是正统地继承了家族笙的传统,滕舒婷自己也会玩笙,可功底比起李若离来,还是差了太多。毕竟,滕舒婷不是秦放歌那样的变态,精力有限,在西方音乐和民族音乐间平衡并不是那么容易的事情,光是钢琴,想要练好都不容易,也需要花费大量的时间在上面。而对于作曲系来说,钢琴就是作曲最好的配器。作曲系对钢琴水平的要求,一点都不比钢琴演奏系差。
乐团大姐大左书琴,从小受到的则是当音乐制作人的左梦风的影响,接受的音乐教育主要也是西方音乐以及现代流行音乐。左梦风年轻的时候风流倜傥,当音乐制作人在圈内混得比歌星还要好。
左书琴主修吉他,其他像是钢琴,管弦乐器也都有涉猎
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