就这样的，去看这部《彷徨之刃》了。
这部电影是森田芳光来执导的，按照东野强的想法，自己的这部，还是非常适合森田导演的。
其实，就森田与泷田两位导演，他们的风格是有很大不同的。
而且，这个不同让人会感觉非常的奇怪。
按照道理，森田导演是日本电影节的天才导演，绝对的精英人物，一出道就光环无数。
可是，森田导演的风格，他的电影总有那种‘出奇’的地方。
就日本电影来讲，本身是有许多标签的，比如，日本的电影大多非常的细腻。
无论人物还是剧情，都非常注重细节的变化，这样一来，就产生了一种基调。
日本的电影，大多是比较舒缓，平淡，或者干脆就是说，慢。
慢节奏，在日本电影中几乎是随处可见。
但是，森田芳光他的细腻，往往在强烈的剧情变化之下。
就好像《模仿犯》最后，那个非常惊人的自爆。
还有，《白夜行》中，他直接就使用了两条平行的故事线跟两个完全不一样的‘同一个角色’。
这都是他与日本电影很是不一样的地方。
而泷田洋二郎则是正好相反。
泷田导演的作品，几乎拥有全部日本电影的特点。
舒缓，平淡，慢，细节上的东西非常多。
但，泷田导演还喜欢做一件事。
在这种舒缓跟平淡中，搞笑。
东野强在写《入殓师》的时候，他总是忍不住回忆这部电影，也就是那个时空的原作。
这是很正常的，无法避免。
《入殓师》的开头就如何了呢？
“有那个。”
“哪个？”
“那个！”
本木雅弘跟那位引他入行的老入殓师，也就是山崎努对话，因为他在给逝者擦拭身体的时候发现了一个东西，什么东西呢？
这个逝者躺在那里很是安详，看上去是个姑娘。
但，有那个。
这就是一个让人忍俊不禁的桥段，泷田导演在开始阶段的镜头运用，都是非常平缓的，看上去就是一个标准的葬礼。
可平缓着，就有了那个……
一问之下，明白了。
家属说了，还是当做个女孩子来给化妆吧。
所以，按照东野强对泷田导演的了解，他不需要去
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