术的重要场所，下一步还有可能扩展变成博物馆的规划。
当然前提是把这边的艺考班级全都搬走以后。
一边介绍，一边游动步伐的领导群，忽然就在转角的时候，看见这里挂着的画，画风突变。
当然更吸引所有人目光的，就是穿着一身白袍，头巾上还带着圆箍的艾米拉，恭恭敬敬的站在那里充满期待眼神。
万长生从来都是希望把机会给予那些在拼命争取的人。
就好比这个时候的艾米拉。
他内心甚至非常惊喜，小徒弟在这种逆境时候的主动争取，难得主动探身介绍：“这是来自西亚的青少年画家艾米拉，他的作品也将作为我们艺术交流的一部分展出，只有多元丰富的艺术形式呈现，才能让我们的艺术审美得到全面提升。”
然后笑着请黄院长来评讲下这些作品？
换个蜀美的学生，谁敢这么借用院长，不按剧本走的结果让陈澄额头的汗水一下涌出来。
但所有人看来这就好像是商量好的，一身条纹衬衫牛仔裤的黄院长笑着过去伸手搭在少年的肩头，认真的观看这些钢笔画和水彩作品。
艾米拉从头到尾都没有学过标准的造型，让他精准的绘制出什么物件是做不到的。
他拥有的就是想象力，还有随心所欲的创作欲望。
老实说，那些挂在展板上的黑白钢笔画，很难让人看懂，
院长却很感兴趣，这时候他已经不是声名远扬的领导，只是个画家，艺术家。
相比刚才看过那些美术生的画作，在内行的眼里，有天壤之别。
不是说那些科班出身的美术生画得不好。
而是他们的思维已经被禁锢在教条主义或者说各种艺术框架里。
很多美术学院的画家，要么永远都在学院派的风格里面打转，要么就是痛苦的破茧而出，重新打破这种牢笼。
因为创新是艺术永远的主题。
文艺复兴时期的那些顶级巨匠，或者说中国历史上那些大画家们，已经把各种绘画技巧和创新花样都搞了个遍。
一两千年下来，怎么创新都有别人的影子。
所以可想而知这有多难。
但艾米拉恰恰没有这种问题，他就像牙牙学语的孩子，一切都是新的，不受任何框架的限制，万长生、费雪雁都只是给他教导艺术品和随手涂鸦的区别，譬如一幅画总得有个主题，表现手法总要有自己的风格，其他的徐朝晖天天陪着
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