己都没有教导孩子经验的万长生谨慎，怕艾米拉在玩耍气息浓厚的观音村走岔道，而且这不是有宗教差别么。
就这样跟着自己吧。
第二天一早，他带上雕塑模型、鸡血黄印章去青展主办机构报到，得参加作品说明会。
实在是这两样都不太方便直接交给主办方，前者原作太大太重，后者价值太高。
小伙伴们自己游览京城。
第一次来这样庄严的机构，虽然名义上是行业协会，实际上都是体制内机关。
万长生在会议室见到了自己创作培训班的时候同学，不多，应该都是和雕塑瓷器内有关的部分，哪怕是初选入围，也是几百件作品，全都挤过来那不跟菜市场似的，徒增工作负担嘛。
所以分门别类的来。
万长生就属于要来三次的那种。
熟悉的培训班同学，看来都知道了万长生入选三类作品的奇闻异事，挺热情。
傻子都知道这不是一般的实力，软硬兼修的那种。
果然等到万长生面对几位评委陈述创作思路、创作手法等等内容时候，人家关心的是怎么跟戏剧学院联系起来，是戏剧学院委托创作，还是自己构思创作以后再赠送给戏剧学院的。
万长生依旧中规中矩的介绍自己是怎么在国家大剧院后台得到灵感启发，创作的第一版是什么样，一改、二改直到最终作品又怎么完成。
作品在前期受到蜀美雕塑系主任郭槐生的指导比较多，最后部分确实得到了戏剧学院雷万强教授的建议修改。
这就等于是写论文，得了两位大咖的签名背书啊。
可把旁听的其他雕塑家羡慕得垂涎三尺。
这才多少岁，人脉就强悍如斯。
很多人确实是只会看着人家的人脉感叹，却没想过为什么人脉会连通抵达。
讲完自己的，万长生也全程细致的倾听了所有其他雕塑家的创作说明会，在他看来，这才是最大价值。
可以亲身体会到其他雕塑家的创作意图、思路调整，甚至整个作品演化的过程。
反正他自己是没有藏私的，估计在能不能打动评委的重要性之下，雕塑家们都不敢隐瞒。
收获了满满的干货。
另外重点就是请那位赣西瓷器大哥一起吃饭，又讨论了不少关于瓷器文创产品的制作思路。
这也是经过跟博物院文创组的切磋，万长生更加坚定了加大瓷器类作品的比例。
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