较出名的大多在工业造型或者建筑师行业，譬如著名的建筑家梁思成，解放前画的那些古建筑记录画，美极了。
这本来就是一种带着工业气息的艺术流派。
但万长生不是在作画，他是在学习储备。
学习自己看见的这些珍品，一辈子也许只能看见一次的这些珍品，捕捉这些珍品身上的闪光点。
珍品之所以成为珍品，往往在材质绝佳的基础上，要么时代久远具有历史意义，要么出自名家精美绝伦。
这些闪光点就是珍品的精髓，光看，光拍照是没有用的。
唯有自己亲手绘制过，才会把这些细节牢牢的记在脑海里，说不定什么时候在艺术创作中就用得上。
这种积累多了，才会在脑海里面产生灵感的火花。
当然有那种天马行空天晓得是怎么想的鬼才脑袋，但大多数天才都是用百分之九十九的这种汗水积累，在某个灵感爆发的时候水到渠成。
所以万长生在那画得很淡定，在他的世界里面周围已经没人了。
来都来了，抓住分分秒秒的珍贵机会，才是他的做法。
这也不违反规定，有些组别比较复杂的维护审查工作，现在都还有人在展柜边一寸寸仔细观察。
梅姑娘拉了几个同事过来看万长生，也都有点瞠目，他们会欣赏，更明白这份功力是怎么来的，所以又接连不断的拉其他人过来看。
十一点多的时候，万长生已经高速打印了十多张手稿，从玉器到了青铜器展品这一块儿，刚刚脑海里面好像有点隐隐约约的影子，就感觉到旁边好像来了一大堆人。
皇宫博物院这样的珍品展都是限流的，除了整个博物院的门票之外还得再买一次票，而且能进来多少人，就不允许超过，有出才有进。
哪怕时间慢慢接近中午十二点闭馆，人数也没见少。
但这一波就好像额外放了些人进来，万长生都觉得挤了点。
不过他还是没有抬头，依旧仗着身高，一动不动的站在展柜边描绘那个西周时期的青铜器，描绘那上面看似完全装饰性的纹样，可在万长生这里，他却能跟篆书石鼓文联系起来。
这跟画玉又有点不同，青铜器上的凹凸纹样往往是复合线，嗯，就像凹凸二字一样，是有自己闭合线的那种图样。
也许在别人那里就是得试着一点点描，说不定最后不是大了就是小了。
可在万长生这里，他看一眼脑海里面就有了大概轮廓，
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