表演又停下来了，不过这一次，众人都习惯了。不得不说，经过姜玉楼的一番指点，陈培斯和朱世茂的表演还真有进步，反正观众们是真的体会到了不少之前所没有的情绪。
两人又走下台，站在姜玉楼身边，等待他的指点。
姜玉楼没有直言两人的缺点，而是道：“作为一种舞台艺术形态，小品以十分钟左右的篇幅、两三人左右的阵容、没有刀光剑影、没有王侯将相、没有生离死别，却能在短时间内起承转合、撕开平和的日常表象、直击庸常岁月里内在的荒诞、释放出巨大的戏剧张力，其核心奥义，全在“错位”二字。
本不该此人扮演之角色，落于此人身上；本不适此人充当之位置，落于此人头上；本不足此人担负之责任，置于此人肩上。于是，大家心照不宣的生活规则瞬间失序、大家心安理得的生活轨迹瞬间断裂，所有的情节、戏眼、效果和笑点，得以即刻爆发这就是所谓的“错位”。”
“《主角与配角》展现的就是这种错位，之前你们的表演很好，可是当交换角色后，你们却忘了自己角色所要表达的那种状态了。”
朱世茂若有所思道：“姜老师，再换衣服后，我们还是要按照原来的角色形象和气质进行表演？”
姜玉楼赞许地点点头，“没错，在第二部分，两人的喜剧效果从换装开始。老茂说：就我这个形象，换上这身衣服，也是个地下工作者啊！你在看这位，他整个一个打入我军内部的特务！陈培斯这时也要配合地把帽子斜戴，而之前出现事故的枪套带子，也阴差阳错地形成了更加戏剧化的效果。
再加上二人的肢体动作反差，叛徒的身形穿红军衣服，军人的身形穿叛徒服装，两人光是形象上的反差变化就已经引发了巨大的笑声。真印证了那句：叛徒神气什么！”
姜玉楼说完，还真表演上了。
尤其是他表演陈培斯那个角色时的猥琐劲，真的太像一个得势便猖狂的汉奸了。
“姜老师，这个角色要是这么演和丑角有什么不同……”陈培斯一脸为难，这比第一回需要他改进的地方还让他为难。
“这出小品的笑点在哪？贼眉鼠眼扮英雄，这就是错位，这就是笑点。做不到这一点，这个小品就不可能取得成功。”
“再说，丑角怎么了？丑角通过夸张的表情、动作和台词来展现角色的特点，给观众带来了无尽的欢笑和满足感。这种表演方式不仅让观众在轻松愉快的氛围中度过时光，还能引发观众的思考和感悟。丑角在戏
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