物在逃亡过程中自我救赎的故事，也是一个极难演绎的角色。”既然话说开，丁诚也直言不讳道：“不仅要体现出小头目时让手下信服，同时还需要体现在逃亡时刻的沧桑。”
“我印象深刻的有几个镜头，第一个镜头是黄毛死的时候，前一秒人还在自己的前面骑着摩托，后一秒就身首异处，导演给出很准确的镜头特写。”
“从你亲眼目睹凶杀到停车看到叉车上的项链，再到踉踉跄跄跌跌撞撞地跑到尸体旁边，整个过程并不是很长，但面部表情经历瞪大眼睛、满脸不相信、三步一跌倒、很多细节能表现出内心的惊慌和恐惧。”
“把观众也带入恐惧的同时，也能从眼神中清楚地知道，这一切是谁做的。”
“第二个很有感觉的镜头是在逃亡中，栖身在一个废旧的楼房之中，在进行简单的包扎后，你组装好手枪看着屋内的一切，墙壁上贴着很多海报和废旧报纸。”
“此时的你，因为伤口没有及时上药再加上淋雨精神状态并不好，甚至有点精神恍惚。要表现一个因为身上的伤以及长时间逃亡导致精神高度紧绷，身体和心理都在极限状态的角色很难。”
胡哥插话道：“所以我研究过黄海里面你的表演！”
丁诚笑着摆摆手，继续道：“你的动作很慢，眼神很迷离，嘴微张，甚至还能感受到呼吸变慢，这就是角色在这个状态下的真实反映，能让观众信服的演技。”
“最后是断头饭，总共吃了两碗面，第一碗是饿的，所以吃得很着急，狼吞虎咽。当吃第二碗的时候，能明显地看到你眼神中的思考，明明知道死期将至，有种终于可解脱的轻松，但也有想要活下去的挣扎，于是吃得很缓慢。”
胡哥神情专注，内心也很感动，丁诚仔细看过自己的作品，作为朋友很暖心。
丁诚示意胡哥喝茶，就算给建议也要先说点好的地方，比起过去的演技，对方这两年的确有所进步，尤其是敢于突破的勇气，值得肯定。
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