几乎和国内电影同步发展起来的影片类型，武侠片对于华语电影的重要性，事实上就如同西部片对于漂亮国电影一样。
咱们的武侠片，其实在很早就已经建立了一套基本叙事规则，其中的主要元素就是江湖、夺宝、争霸、复仇、奇情。
到上世纪六七十年代，作为港岛电影的重要种类之一，武侠片在叙事方式上就已经达到了顶峰。
如《金燕子》、《侠女》、《独臂刀》等武侠经典所开创的故事模式，一直延续到本世纪初，其实都没有发生什么根本性的变革。
而以上世纪以“新派武侠之父”喻文州为首的新武侠电影，虽然增加了庙堂和江湖之间纠缠的恩怨情仇，但其实还是脱不开上面说的五大元素，更多的在于动作的创新而非叙事模式的革新。
很多时候，其实影片剧情和动作场面在电影叙事过程中脱节的问题，并没有在这一次的武侠片创新浪潮中得到根本性解决。
武侠电影一直在叙事结构上有一种先天缺陷，就是剧情线索和动作场面在电影叙事过程中相互脱节，不能互为助力。
大部分武侠电影的剧情，都会在发展到动作场面时按下暂停键，等待对阵双方噼里啪啦地完成打斗场面后，影片剧情再继续发展。
这种隐约就像是一种“回合制”的玩法，只是这一来一回的不是打斗，而是剧情的推进。
除了少量里程碑式的武侠电影作品外，作为商业类型片的武侠电影其实一直是依赖贩卖视觉奇观的。
因此武侠片的动作场面一直在不断革新，但在故事层面的进步却微乎其微。
即使在中国武侠片的两种亚类型——拳脚武侠和枪炮武侠中，这种过于依赖视觉奇观性的动作场面，反而忽视电影故事本身的剧情张力的倾向也一直存在。
大哥成的“家具城”系列喜剧电影更是前者的佼佼者。
而像是以宇宙丹为首的时装武打片则是后者。
但其实都未能脱离这种“客观规律”。
由于此类影片在市场上一直受到观众的欢迎，因此武侠电影在叙事结构上的革新也一直缺乏动力。
国内其实一直流行将武侠片和动作片中的场景分为“文戏”和“武戏”两种。
甚至就连丁炙都对此习以为常， 其实就是这种剧情和动作脱节所导致的观众趣味的反映。
而在《剑雨》这部武侠片中，在剧本上看，最吸引丁炙的一点就是其人物性格、剧情张力以及动作场景三者
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