摇滚乐简单、有力、直白，特别是它那强烈的节奏，与青少年精力充沛、好动的特性相吻合，摇滚乐无拘无束的表演形势，与他们的逆反心理相适应，摇滚乐歌唱的题材，与他们所关心的问题密切相关，因此摇滚乐在年轻人之间拥有着独一无二的地位。
说到香港的摇滚，有两个名字必须提及，只不过一个名字红遍大江南北，即使是在陈朗重生的2014年也同样如雷贯耳，而另一个名字则显得有些默默无名。
他们就是：beyond，夏韶声。
夏韶声在1979年推出自己的第一张唱片《童年时》，随后的音乐生涯里一直在坚持摇滚，推出了不少的佳作，《交叉点》、《iremember》、《空（木凳）》、《吉他低泣时》、《你漂亮的固执》等等。
这在商业挂帅，同时流行乐占据了绝对主导地位的香港实属难得，为此他也从未大红大紫。
不过三十多年的坚持，加上他自成一派的演唱风格为香港的流行音乐注入新的活力，也为他赢得了“香港摇滚教父”的称号。
至于beyond，相信不用多说，大家对于这个名字肯定是如雷贯耳，同时也感慨万千，这是一个殿堂级的摇滚乐队，是全亚洲最成功也最让人惋惜的摇滚乐队。
前世也包括现在的香港歌坛，创作匮乏，以翻唱、改编日本、欧美的作品居多，而乐队强调原创的理念为香港乐坛带来很大冲击。
年轻的beyond富有朝气、充满力量，音乐旋律性很强，非常容易吸引歌迷，更难得的是他们的作品关注现实，对文化、人文、社会环境乃至政治都高度敏感，比如《光辉岁月》写给曼德拉，《大地》、《长城》也有着浓厚的历史积淀等等，这在香港歌坛显得犹为可贵。
在九十年代初期，beyond的巅峰时期，他们将自己的摇滚带到了整个亚洲，在整个亚洲掀起了一阵摇滚狂潮，甚至有人喊出“香港没有摇滚，只有beyond”的极端说法。
beyond的成功意义在于，他们几乎是香港唯一一支实现了将商业性与摇滚精神完美结合的乐队，也因为这种完美，beyond在香港乐坛的地位乃至对香港文化的影响要远远超出我们的想象。
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