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陈朗知道无论电影还是音乐，都是一个复杂的圈子，没有一定的人脉，只靠自己的才华，想要出人头地实在太难。
因此陈朗觉得在自己真正的要在电影界大展拳脚之前，有必要先在电影界闯出一定的名声。
所以在电影结束之后，陈朗找到了许冠杰，“阿Sam，一般情况下新人邮寄电影剧本到各大电影公司，被选中的几率大吗？”
许冠杰闻言有些奇怪，不过还是认真的回答道，“一般新人的剧本想要被公司录用还是十分困难的，尤其是大型的电影公司更是困难重重。除了剧本要十分出色之外，还得需要一定的运气，就算是被选中了，价格一般也不会高。
说实话，在电影圈，你作为一个台前的演员很可能一炮而红，但是作为幕后却十分困难，尤其是编剧。
现在很多的电影公司都不重视剧本，有的电影拍摄只有一个大纲，然后就是在拍摄的时候想剧情，想到了就请渡桥师傅给理顺关系，基本上说的通就行，这也是香港电影总是存在剧情方面有漏洞的原因。
因为很多剧情都是突然冒出来的灵感，能够让这么多突如其来的灵感杂糅到一起，看起来还能有个主线已经很不错了，要说剧情多么精彩，实在是少之又少。
所以编剧在香港的地位十分低，有了一些名气的编剧也都努力的要去做导演，没能力的甚至养不活自己，然后就转职去跟风你的小说，或者做其他公司的文职去了。
总之，香港电影界那么多的分工之中，编剧是最困难的那一部分人。”
许冠杰也是有感而发，这可能还是受他的大哥许冠文的影响。
许冠文可以说是香港第一代喜剧之王，号称冷面笑匠，这也是一个多才多艺的人，四兄弟中，歌神阿Sam在音乐上取得了辉煌的成就，而许冠文在电影界的成就也不遑多让。
许冠文是周星驰之前的喜剧之王。在1974-1981年间，由他自编自导自演的喜剧片`共五次获得香港年度票房冠军，而且在1982年凭借着在《摩登保镖》中的出色表现，获得了第一届香港金像奖的影帝。
许冠文相貌普通，表演毫不夸张，却以冷面笑匠之势成为香港首席谐星。
他的创作取材于笑料俚语，都从香港小市民的日常生活中挖掘，尤其擅长表现打工仔的劳资对抗问题，这使得许氏喜剧具有鲜明的地域和时代特色，推动形成了本地城市化、现代化的新粤语片，也反映了香港本土意识的成型。
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