很容易被当做个优伶一眼晃过，被人轻视！”
“还有一点，做喜剧，从笑料，到创作本身，都是有一方要被迫牺牲掉一些尊严的。或者自嘲，或者他嘲，当处在一个开明的社会环境里，观众就认为好笑，但是一旦社会环境变了，你就是没有同情心的人！”
“赵本衫老师的《卖拐》就是这样，被很多人接受，但也有一批人他拿残疾人开涮，很不妥当！当后一种言论占了主流的时候，赵本衫老师就成了被批斗的对象！”
“真正好笑的笑料都是跟权威有关的，比方说我们批判宗教，讽刺政治，可这两样在国内根本做不出来，那就只能做一些生活俗料，从这个角度来说，《夜店》真的是非常不错的剧本！”
“那您为什么认为徐争老师适合做喜剧？”
“因为他懂喜剧，很多人说喜剧的内核是悲剧，某种意义上是对的，但要加上经典两个字，应该说‘经典喜剧的内核都是悲剧’，好莱坞有一类喜剧类型，叫屎尿屁喜剧，比方说《惊声尖笑》、《阿呆与阿瓜》、《白头神探》系列，这些电影都取得了非常好的票房成绩，那你说它们想要揭示的主题是什么？”
“这个思路影响到了很多创作者，在我看来，《夜店》就是为了让你笑，可是杨青非要加一个悲情的结尾…”
“悲情的结尾？”
“他本来准备安排我演的那个角色死掉的，徐争还有我轮番劝说，他才改的！”
“轮番劝说？”
“他毕竟是导演，现场他最大，就算我们有什么不满，也得在私下里跟他提意见…”
“可你也是导演，更是投资人、监制…”
“但这是他的电影，我做过导演我知道新人都想被尊重，有什么异议，可以私底下讨论，不应该拿到台面上，这样对导演的权威影响很大！”
“…所以，你的新电影没有用姜闻？”
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