没继续说下去。
苏夜的这种自信来自于彭怀安给的情报。
尽管只是知道这些参加竞标的导演的方案主题，但苏夜很轻松地就通过这些主题逆推出一些东西。
比如“四海皆兄弟”这个主题，想都不用想在这个主题下，春晚会变成什么被玩坏的样子。
彭怀安的主题是“回归纯粹”，他的想法是减少舞台上花里胡哨的东西，认真去做内容。
这个想法和苏夜在某种程度上不谋而合，只是苏夜更倾向于在现代化技术手段的帮助下认真做内容。
既然时代是在发展的社会是在进步的，我们完全没有必要抛弃掉这些先进的科技。只需要让这些科技手段完美契合春晚节目，那便是锦上添花。
而其他导演想出来的主题，一般都在春晚的既定框架内，说是要创新，但归根结底还是老一套，歌颂这个歌颂那个，照顾这边照顾那边。
跟着上面走，保证不出错。
具体操作上，苏夜虽然猜不太出来，但估计也不会和往年的春晚有什么差别。
这便是苏夜的优势，也是苏夜自信的地方。
他们的内容上到底还是服务于上面而不是下面，想法到底脱不开晚会的歌颂意味。
苏夜舍弃掉了这些没必要的东西，将整个春晚主题变得更接地气。内容上宣扬华夏民族传统，形式上，苏夜做出了一个他相信这个平行世界里别人肯定不敢做出的决定——启用民间艺人。
在很长一段时间里，平行世界华夏春晚的表演人员基本都在编制内，这也是为什么那么多年过去了，春晚语言类节目的演员换来换去就那么几个。
其实就算在地球上，真正来自民间的语言类节目演员也没有多少。
尽管有时候，某一个老演员的离开会让网友们对其产生期待感，但真当这个老演员回来，网友们又是一片谩骂声音。
大多数网友的想法就是：你不在的时候我缅怀你是因为情怀，不是真的想让你回来。你真的回来，节目还那么拉跨，不如不回来。
就好像某蔡姓阿姨一样，每年上春晚，基本处于被喷演员的前沿。
编制内的演员有编制内的好处，最大的好处就是知道不碰线。但是这些演员脱离群众太长时间了，他们可能早就不知道现在的人到底喜欢什么东西。
而民间艺人的好处就是，他们永远都在面对观众，永远都知道观众喜欢什么。所以他们的作品才能够接地气。
本章未完，请点击下一页继续阅读！