于是他们开始加人物，调整人物戏份，重新构筑故事情节。
从最初的“不要儿女情长”，走向了主打人物的情感纠葛。
此时，盲女歌伎成为故事的核心。
她同时纠缠在父母恩怨和两个男人的情感纠葛之间，故事中的每一个角色都有了双重甚至多重身份。
至此，剧本进入第三稿，它也又有了一个新名字。
《风·叶·剑·刀》
故事演变成了一个有关“阴谋与爱情”的罗生门。
在此之前，这个故事一直都是张毅谋、王彬、李峰三人独自讨论的。
看着这第三稿的剧本，他们陷入了瓶颈，寻找不到新的方向。
也很难以旁观者的角度，来看待这份新的剧本。
于是张毅谋决定改变谈电影的方式，不再是和王斌、李峰三人“闭门造车”。
而是邀请了十数位年轻作家、导演、评论家到他的工作室来参与讨论。
请他们对新片剧本提出意见，以作为参考。
这次讨论几乎成了对新剧本的“批判会”，众多参加讨论的业内人士，直言不讳地提出了自己的批评意见。
其中最尖锐的是著名编剧邹敬之，他几乎全盘否定了这个剧本。
“每一个人物都太煞有介事了，其实又没什么事！”
这句话深深刺激了张毅谋，也促使他开始认真考虑。
为什么有人那么讨厌他讲故事的方式？
从这之后，虽然剧本仍然在，但已然是随时可以被推翻的境地了。
唯有最初的执念未曾改变。
倾国倾城的盲歌伎和乌克兰的花海。
盲歌伎这个人物从一开始就有，然后一直贯穿到现在。
而乌克兰的花海，则成了张毅谋内心深处的一片净土，他渴望着在电影上具现出这样一处美景。
于是从去年开始，他就专门带人跑了一趟乌克兰，在那里租了一片地用来种花。
现在，盲歌伎有了张子怡和刘奕菲两个人选。
他也开始将重心放在了新剧本上。
什么是武侠？
什么是江湖？
他该如何讲述一个能够深入人心的故事？
成了接下来他要探寻的目标。
因此，当他从陈硕和于博两人看到了武侠和江湖的感觉后，就想问问两人的想法。
以求能给自己一些启发。
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