温度的概念也开始发生遗忘.
这样的行为对任何人来说都与自我弃绝无异。
哪怕历史上那些再强大的执序者。
但范宁仍在一级级台阶向下踩去，同时竭力描绘和确认着“格言动机”不断发展的固定音型，他渐渐地找回了自己音乐的这部分听觉，声部彼此间依偎，在失真的世界中画出一道道温柔的弧光。
不过诗篇的读声是真真切切地无法听闻了，唯余内心的听觉。
“夜已铺开它的手掌，所有渴望的重量开始坠落，我的星球正驶入虚无的港湾。我永被光明判处极刑，却怀着对黑夜的乡愁燃烧，在自身燔祭的余烬中站立如碑”
某一刻，台阶的步履触感终于消失了。
范宁像是在坠入一团无比庞大、吸收一切感官的棉絮。
举目四望，视野被一种均匀的、令人窒息的灰白底色充满，就如一张无限铺展的、拒绝任何涂抹的绝望画布。
虚界，很冷，意义的坟场，一切时间线以外的归宿。
双脚好像踩在了一片细密均匀的灰烬或盐碱地上。
或者，更像来自亿万年来积累的、无比细密松软的骨灰。
没有声响。
倒是很舒适又安逸。
范宁觉得这种脚底柔软的触感很像当年的林地小路，他在提欧莱恩的乡下和南国城邦的郊外都走过这样的路，比如默特劳恩的那个环湖小镇，林地里通常爱种榛树和桦树，每当暮色降临时，影子和银斑会交织成网，捕捉起大地上最后几缕徘徊的光线。
有时采风散步的时间预计较远，范宁会和施温特夫妇的小旅馆里的车夫提前约好，大概下午六点半左右的时候，轮轴声就会从远处丘陵上“咕咕哒哒”响起，带着他渐渐消融在蜂蜜般的夕照里，如融化的钟声渗入大地脉络。
南国城郊的话，色彩会更丰富一些，声音也更丰富一些，暮色时分最独特的记忆，莫过于心跳渐渐与夜莺的初啼同步。那些藏在接骨木丛中的歌者，擅于星光编成颤动的银链，听着听着，血液里就有什么东西开始迁徙了。
有一次，自己和最可爱的学生夜莺小姐一起玩一个“无聊”的游戏，两人一前一后在石板路上走路，嘴里各自哼着一首二部创意曲的男女声部，范宁想象着自己的脚步可能会惊动石板缝里沉睡的苔藓，那些绒绿的细小生灵伸着懒腰，吐出积蓄整日的潮湿记忆。后来，两人推开橡木门，暮色沿着藤蔓攀援，露娜小姑娘在桌子上认真捏着米团子，远方有被
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