音乐的很多细节和质感，与范宁原先谱成的要素相比，出现了新的变化。
“珍贵的香膏从夜的手中滴落，也从那束罂粟花上滴落，托起心灵的承重之翼。”
“我惊喜地窥见一张端庄的脸，她温柔虔诚地垂向我，在无垠缠绕的鬈发中露出母亲妩媚的青春。”
“现在我觉得光多么贫乏和幼稚，白昼的离别多么令人喜悦，称为恩惠也未尝可知”
低音弦乐器如暗流涌动，晦暗的“两短一长”信号动机重复响起，略带固执的次中音圆号于此从容地介入，吹响入夜的号角。
随后，大自然的狂暴呼啸、纠缠刺耳的对位接踵而至，也有一些神秘可怖的星星点点在期间闪现。
展开部后段，竖琴与弦乐铺就柔美如仙境的轻纱，仿佛一切凝在空中。
“黑夜会使你的仆人们疏远你，你在广袤的空间播下闪亮的星球，好宣告你的全能，你的复归，在你远离的岁月里。”
“但是那些无限的眼睛，似比闪耀的星辰更美，是黑夜在我们心中所开启的。它能看到最模糊的繁星之外，无需光亮，即可望穿一颗挚爱的心灵的深底。”
范宁怀抱吉他，静静地踏步前行着。
“午之月”的病态光线依然投射而下，崩坏的天地之间只此一人，绝非仿佛，而是实然。
比起之前“心灰意冷”式的平静，这种平静再度发生了深沉的变化。
是由“思索”和“寻觅”所带来的静默的厚重。
他在平静地理解、或创造着关于夜行的秘密。
“道途之支柱，即三位一体，即时序合归，各有解读，各寻见证，各怀追求。”
“三者为光，三者为夜，三者不计。”
范宁竟然似乎在笑，他想到了一些人的身影，已淌落在历史长河中，无限向下漂流的身影。
“嗡——嗡-嗡-嗡——嗡-嗡-嗡——”
乐曲的再现部，晦暗的“两短一长”弦乐信号动机再度响起。
本来“入夜的管弦乐”这首作品早就写成落笔，再现部自然应该重新出现开头次中音圆号的“入夜主题”，这是任何写作都颠扑不破的规律。
但现在范宁将它改了。
完全地改写。
几乎完全是另一思绪衔接上的产物，暗哑低沉的大号号角声从荒山与地底之下传来，附点的悠长起句，分解和弦上行，更为渴求的级进音阶与连绵的憧憬
竟然是《a
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