前排的蜡先生皱了皱眉，再次凑到领袖旁边汇报起了什么。
“怎么回事？”
“这是有什么发现吗？”
发笑者身边的其他人投去疑惑的眼神，甚至还忍不住压低声音开口了。
“《少年的魔号》中的另外一首，‘赞美崇高理性’。”
这些大师、诗人、教授、乐评家或民俗学者们，有人伸手盖嘴，低声吐出了几个单词来解释。
“赞美崇高理性？好有哲学意味的高深诗题，哪里好笑？”
“哦，还有另一个译法，‘对高智商者的赞美’。”
“啊？”
“一个关于森林的童话故事，夜莺与杜鹃进行歌唱竞赛，然后，请了一头驴子来担任评委嘘。”
大师或学者们飞快解释，然后示意继续聆听，别再说话。
此前这么致郁的死亡气息，这么严肃的光与暗的斗争，以及刻骨铭心的告白.突然来了这么一个“引用”，这位范宁大师可真是会玩.关键就在于，从音乐特质上来说，它并不轻佻，并很快往宽广的方向拓展了。
呈示部转为快板后，圆号奏四音下行动机，其它乐器模仿发展。
随后，大提琴奏八分音符跑动的主题，并作赋格运动。
赋格！
终章的主体，竟然是一首赋格曲！！
这是第一乐章葬礼进行曲的涅槃重生——原先蜷缩在升c小调中的哀鸣，此刻被拉伸成辉煌的赋格主题，在铜管群的金色声浪中昂起头颅！
其余声部紧随大提琴其后作赋格答题，但当大多数人的关注点都放在它们的“模仿进拍”上时，也有人注意到了，原先的小提琴，此时正在演奏另外一条崭新而明朗的对题！
不对，不是崭新。
这是之前在第一、第二乐章都曾昙花一现过的，“光明众赞歌”！
只不过，现在它的形态是一个“紧缩”或“渐值”的版本。
整体的速度快上一倍，圣咏的意味还没那么浓，而是更像世俗化乡土化的活泼调子。
各种各样的要素如百川汇流，就连“小柔板”中一条柔情的中段旋律也加入了进来，变形为进行曲般的钢铁步伐，形成了新的赋格段落！
力量正在不断汇聚，永无止境。
它经历了真正的变奏与发展，激动人心的能量酝酿，就如同一根被压缩至收紧的弹簧。
某一时刻，范宁的左手猛然抓向虚空。
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