生在其他地方，比如韩国。”
这话说得也没错，曰本毕竟已经工业化快百年了，在消除极端贫困方面不知比韩国这种最近二三十年才暴富起来的国家做得好多少倍。
所以江川为了灵感更愿意在首尔采风，电影创作是允许适当夸张表现极端状况的，这样才富有戏剧张力。
看多了现实状况后，实际上他也有些迟疑的，故事的确允许适度夸张，但现在的曰本年轻人都躺平了，这种故事发生的可能性的确要比其他地方低非常多，以至于影响可信度。
曰本是个先富国家，积累的大量社会财富，生活水准普遍较高，所以才有躺平的资格。
而且以曰本的国民性，一家人抱团干这种事情，也有个可信度的问题。
贫富分化是世界性问题，这是不争的事实，韩日社会有共性也是事实，但把韩国故事移植到曰本，多方面考虑之后，的确是有一些问题的。
金喜善这段时间为了保胎，减少了许多工作，于是有了空闲时间就经常跑来找李英爱瞎扯。
听了江川的新剧也很欣赏：“您真是天才的编剧，这故事真的非常好。”
而且她也赞同英爱的意见：“剧中的极端情况，听起来真的不像能发生在曰本。”
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