「当然，这是可以做到的。最后的那个镜头，需要抵近船舱拍摄，然后穿插一个黑屏，再转接舱内的镜头，这样观众不会注意到剪辑点。」沃尔特·默奇用手指画了个框，给罗按的说自己的设想。
这种长镜头之间，用黑屏衔接的方法，还是希区柯克发明的。他的「夺魂索」就是所谓的一镜到底电影，全片看上去只有一个长镜头，好像戏剧一样。
但是当时的技术，一盒胶片只能拍摄九分多种的长度，所以所谓的一镜到底，其实是假的。设计好九分钟的长镜头，然后中间用黑屏衔接。不过当时观众不懂，第一次看这种电影还挺新鲜。
「你要把曼哈顿的地标，自由女神像开场，这样的航拍驾驶员和摄影师不太好找，你得找最专业的才行。」摄影指导迈克尔·巴尔豪斯是个德国人，他用口音浓重的英语指着天上，给罗纳德讲述自己的设计。
直升机先围绕着自由女神像转上几圈，然后从高空俯拍轮渡，上午阳光合适的时候，曼哈顿海面会反射出非常美丽的金色波纹，然后在从高空俯冲下来，跟着轮渡做跟踪拍摄……
「这个设计很好，航拍我找了最专业的NYPD协助，是汤姆·克鲁斯新片「鸡
尾酒」的航拍摄影师，你不用担心他们的技术水平。」罗纳德让巴尔豪斯放心，自己还让福克斯提前向纽约市政厅申请拍摄协助去了。
「安，什么想法？」罗纳德和摄制组聊完，回头又看向两位女将。
「嗯，有两个选择，或者像简·方达拍摄的「朝九晚五」那样，准备这些上班女郎服装的好莱坞版本，或者你也可以遵循纽约电影的传统，就拍这些最真实的服装。」
安·罗斯对服装非常熟悉，虽然轮渡上穿跑鞋上班的秘书让她也吃了一惊，不过看剧本里这么多女性角色的服装，让她兴奋起来，接受了挑战。
一般来说，从黄金时代的好莱坞开始，电影会把现实生活中角色的服装做一个升级。让戏服高于真实生活中身份类似的角色一个阶层。
比如这部「上班女郎」，秘书苔丝就是普通的蓝领工人阶层，穿着非常有特点，是不讲究颜色和面料，但是也要争奇斗艳的风格。
如果是几年前简·方达那部职业女性电影「朝九晚五」，就会提升成一般的大学毕业生白领的服装。不昂贵，但是符合白领女性的穿着规范，颜色搭配保守，注重面料。
「不不，我不需要拔高，我需要大体上符合真实情况的服装。」罗纳德觉得剧本里苔丝有个变身
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