小说是建立与现实又超脱于现实的故事，但是一旦夸张的脱节，就会出现宛如梦幻的效果，这不是夸奖，人类的梦中情节虽然在做梦时可以自圆其说，但清醒时就会发现梦境的世界很多逻辑是缺乏甚至忽略的。小说要夸张，但是要尽量自圆其说贴近读者的认知和理解。
以大神唐川《家里养个狐狸精》为例：
只看开头的话，故事已经超出了现实逻辑的边沿，接近梦幻，用龙空众的喷人体评价就是”天雷滚滚，毒气甚重“。
例1：第二章，昏睡三天，醒来以后旁边一位绝世美女酣睡，主角第一个动作居然是上学点名。如果主角是花丛老手，经常携美回家这种处理或许说的过去，专业屌丝男同志如此处理，显然是脱线到脑残，但是从故事结构上看新作者要注意学一手：如何扩大和转移场景，将以获得的宝贝迅速展示在人们面前---从封闭的二人空间转换到学校，然后获得他人羡慕。
例2：第三章第四章，主角怒发冲冠，从肉鸡突变史瓦辛格居然自己没有任何不适的感觉，对自身的变化毫无所知，这个设定是比较雷人的，显然是作者删除了主角的脑神经，但是新作者要学习的是视线转移大法，这两章显然是以狐狸精为主角展示构造的，快速转换到狐狸精出场和狐狸精为主的视角故事，使得读者还没有来得及去想就转换到新故事内，从而忽视了种种不可能---夸奖的话就是狐媚大法。
例3：第五章第六章，这里的二驴变成缺心眼不可怕，可怕的是作者安排去买菜的桥段，走路7-8分钟到菜市场，门口就立着一个NPC大娘，这没啥，关键是主角从菜市场离开时手上啥菜都没有--一看就是为了剧情去的，然后到家又买好了菜，当真是雷的外焦里嫩，这属于春秋笔法之误，场景切换通过一段讲述来交代是很好的，但是就此环节最佳的方式还是多说一句”又去了其它菜市场买菜“更佳。新作者这里要学习的就是这种通过一小段讲述迅速展开下一个场景的技巧，至于逻辑什么的，其实并不重要，大多数读者还是会善意略过的。
后面的文依然是雷声不断，配角抢戏依然，但是不由人们怀疑的是：
1.这书成功了
2.这书的小故事很有趣
作为一个作者，喷人是毫无意义的，相反学习成功经验是关键。
那么综合来看，成功在什么地方？
第一：从章节名就能看出，作者非常有意识的安排小剧情和YY点。甚至不管是否有很好的逻辑联系。
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