边缘嵌着的八块青石板上还有八幅图画。
中国工匠掌握着极高的雕镂之术，那些石板画刻得十分逼真，以至于从身高、动作、脸部特征上就能知道那人是谁以及他要干什么。
真正让我感到震惊的，是我从石板画里看到了自己。
亭子、竹林不知建于何年何月，最起码是在五年之前，这一点从紫竹的茂密程度、青石板上的苔藓深浅就能判断出来。
五年之前，我只是曲水亭街老宅里的待业社会青年，既不认识唐晚，也不认识张全中，更不认识王氏一族的人。那么，他们为什么把我刻在亭顶的石板上？谁又有这种未卜先知的奇术，将怀中抱着襁褓的我刻画得栩栩如生？
就在我脚边的青石板上，一个双手、双脚长着蹼的男人正在海中潜泳。他的前方是一艘巨大的沉船，船舷上有明显的日本太阳旗标志。
相邻的另一块青石板上，一面巨大的镜子竖立着，两边各站着一个男人，隔着镜子对视。或者说，那不是镜子，而是一个门框，里面的人跨过门槛就能出来，外面的人跨过门槛就能进去。
尤为奇怪的是，里面的人以大海、船舰、灯塔、潜艇、海岸线为背景，而外面的人却是以高楼大厦、城市版图为背景，这种“陆”与“海”有着强烈的对比，让我感觉到，他们代表的不仅仅是自己，而是代表身后的全部世界。所以，想要跨过那道门槛，不是轻而易举的事。
这幅画基于侧视角度创作，我看不清两个人的面部表情，但这种“两难”的情绪却是非常清晰地表达出来。
再有一幅画，则是一个男人孤独地飘浮于城市的上空，头顶有弯月繁星，脚下有万家灯火。
这幅画的主题应该是“孤独”，此人就算有通天之能，最终也变成了孤家寡人一个，游离于红尘俗世的小确幸之外。
往好一点说，他是超脱世俗，遗世独立；往差一点说，他是被世界抛弃，也抛弃了世界。
可怕的是，这幅画中的人就是我。
如果这些青石板上的画昭示的是我未来的命运，那就真的让人感到惊怖了。
“那上面有什么？要不要我上来看？”张全中在亭外仰面叫着。
我点头：“是一些石板画，耐人寻味，值得一看。”
石板画对我的冲击太大，以至于让我忘记了竹林里的危机并未随着王氏一族的人退出而结束。恰恰相反，王永帮一行人退出后，有着足够的时间、空间、手段对付我们。
在唯物主
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