性。
然而，那种紧绷感，还是在整个剧组上上下下蔓延开来。
包括苏子一和白诚在内，他们都承认，这应该是陆潜导演所有作品序列里，最困难最挑战的一场戏。
前脚，苏子一才对两位演员做出简单指导。
后脚，苏子一就开始担心现场灯光效果了。
此前就说过，陆潜希望整个片场呈现出腐烂、肮脏、堕落的黑暗效果，然后在一片泥泞之中盛开鲜花。
这也意味着，除了白诚的基础工作，苏子一的灯光也需要做出大量调整，增加光线明暗对比的效果，但同时又不能太过强烈以至于失真，真实感依旧是他们工作的基础，方方面面都在挑战他们的极限。
经过商议，白诚和苏子一想出了一个办法：
气味。
对，他们没有说错，就是看不到摸不着的气味，观众在电影院里也感受不到的气味。
那么，到底应该如何将气味通过大荧幕传递出去，并且制造出陆潜想要的黑暗效果呢？
答桉就是：
垃圾。
每个人都是有记忆的，专属自己的记忆，如果看到一袋或者两袋垃圾，可能不会多想，但如果看到成山成海的垃圾呢？
自然而然，就会触动脑海深处的记忆门锁，打开一扇全新世界，明明感受不到大荧幕画面之中的气味，脑海也能够制造出一种“感觉”，然后深深感受到其中的腐烂、肮脏、丑陋、污秽，甚至皮肤开始发痒。
制造垃圾，这也是非常讲究的。
白诚和苏子一研究了非常久，什么地方是建筑垃圾，什么地方是生活垃圾，什么地方是一个小型垃圾堆。
一边，他们需要利用垃圾来制造出肮脏感；另一边，他们又需要确保垃圾的“美感”，不会破坏画面的完整性。
而且，苏子一还需要在不同垃圾和废墟的不同位置设置灯光，制造出光线明暗对比的效果。
只有这样，在后期制作进行调色和增加滤镜的时候，才能够进一步凸显出细节，成为完善画面的最后一块拼图。
工作，不仅繁重，而且困难。
过去这些天的拍摄，苏子一和白诚几乎每一天每一场戏都在做细节调整，他们需要不断审视自己的工作。
当然，只要剧组愿意，他们随时可以选择更加简单更加轻松的拍摄方式——
比如绿幕。
所有细节全部都可以通过电脑特效后期添加，整个剧
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