没有他老婆在，他也会是一个奉献型的人物，绝对担得上“英雄”二字。
马禹东在这部剧里饰演的是一个正面角色。
而男主角在前期就是一个不讨好的人设，但最后面对马禹东这个角色牺牲，才终于觉醒了人性的光辉。
这部电影刻画出了人在灾难面前的无能和脆弱，以及人之所以为人。
是出于对弱小者的庇护。
对同类人的援手。
对陌生人的信任。
乃至于对人类阴暗面的失望。
由它们共同组成人类本身的丰富面貌。
每一个人都不是圣人，都有缺陷，关键在于在考验中的选择。
延相昊在这部戏前是一名动画导演，所以对于画面色彩非常在意。
色彩无疑是一种极富表现力的艺术语言。
无论是在现实主义风格的影片中，还是在形式主义、表现主义风格的影片中，色彩变成了无可取代的电影艺术语言。
既传递情感，又表现思想，既烘托气氛，又体现风格。
《釜山行》整体色彩是清冷的。
暗调，主色调偏黄绿，作为一部“丧尸片”这样的色调很好的让观影者的情绪安静下来。
演员的脸上的色彩偏土黄，更突出角色的窘迫，被追逐的恐慌，帮助演员带领观众入戏。
其中最经典的造型无疑是丧尸。
拍摄期间，剧组的化妆团队每天有20至40名工作人员，12个化妆间全在运作状态中。
在大场面时更在清晨至午夜无间断地为近100各饰演感染者的演员们化妆，很多时候要用上40分钟才能完成一个精细的妆容。
每个丧尸像“脑瘫”般的行走和浑身骨折似的扭曲是其中的精髓，让人过目不忘。
瞎姐和金赛纶回来了。
两人手臂都挎着一个袋子，里面装着很多零食小吃，
可两人赶到片场时，便被众人那么奇形怪状的妆容给吓了一跳。
她们就离开了一会儿，回来怎么一群人不人鬼不鬼的东西？
甚至。
瞎姐都想不出什么形容词来形容这群人了。
简直就不是人了。
听到她的评价，延相昊却像是得到了最高的赞扬一样。
这个评价实在是太好了。
不像人。
却说不出是其他什么东西。
那不就是丧
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