际操作起来，其实也并没有那么累，主要还是团队成熟了。
这次《1937》实行的是全工业化制作流程。
项目组里，所有传统的部门再次细分，比如服化道先是分成了三组，然后继续分，比如道具中分出植物组，他们什么都不做，只顾电影中和植物有关的一切。
不穿帮，是基本要求，进而再要求每一株镜头中的植物在所需片场所呈现的姿态，还有拍摄完成后所负责事物的收尾。
完成了《环太平洋》漫画工作的郭凡成了执行制片人之一，负责美术组的细分小组工作。
在爆破戏方面，《1937》找的是好莱坞团队，星辰同样组建团队负责协助，目的自然是把能学的本事都学回来。
找好莱坞团队其实也是无奈之举。
国内的目前没有能做到真实效果的。
原因很残酷。
早先国内爆破战争场面做的最好的是八一场，他们也是国内做道具服装枪械最好的，八一里很多打过内战打过抗战的老人，摸过真枪真炮。
很多老片的宏大视角下的战争场面很是逼真就是这个原因。
但是后来要搞中日亲善友好，许多抗战题材鬼子“弱智化”成了趋势，导致国内近些年来几乎没有需要真实场面的影视剧。
以至于后来冯大炮想拍真实效果，结果人没了，或者经验远不如外头的团队，最后《集结号》找了南朝鲜的。
这种情况十几年后一直在持续，甚至于后来几乎所有做道具、服装和爆破场面的公司，都是关联公司，全国一个模子，主攻的也都是弱智战争剧，所以大家躺着就能吃饱。
真要想做真正的大场面，非大片拿不下，而大片一直到很后来的《长津湖》时期才又开始多起来，但技术依旧得靠引进或者重新琢磨。
也就是说，当下能做真实战争效果的团队，国内几乎没有，相关经验和技术也几乎是停滞不前，且会一直持续十多年。
现在路平安来了，能不能改变这种状况他是不管的，他只管自家的爆破团队必须得成为顶级团队，填补国内空白。
在这期间要小心再小心。
毕竟爆破戏是极其危险的。
万一出个人命，事情就会相当麻烦。
所以路平安定下方针。
严谨、细致、高效、环保。
没法做贼，只能防贼，被动是被动了点，但也是没办法的事情。
工作持续进行。
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