本正经地反驳，旋即三人都笑了。
第二天开始，路平安一行去往主会场。
他一过来，果然如胡清泉所说，他现在在欧洲真的有名气了。
一到地方，路平安很快就被许多记者围住。
“lu，请问这次短片入围，你有信心拿奖吗？”
“lu，《彗星》的灵感来源来自哪里？”
“你好lu，伱的《调音师》很棒，可以签名吗。。。”
有记者，六七个，记者中一半国内一半国外，有影迷，五六个，都是老外。
这种规模和那些明星自然不好比，但也已经和现场一些知名导演差不多了。
路平安一一回答，花了十多分钟，结束后继续跟着胡清泉和大佬们交流。
《彗星》入围影展的原因，路平安也从胡清泉这知道了。
一小部分是因为路平安的“嫡系”原因，在这里拿过奖的，会有一点便利，而路平安拿过短片银熊，又是第一次拿长片投稿，主办方就释放了一些善意。
除了这个原因外，最大的原因其实还是片子本身。
首先是题材，科幻片在柏林电影节并不是主流，但带着人性，又有一点现实主义的科幻片就不一样了。
《彗星》的结尾猝不及防地揭露了人性，直接升华了影片，就凭这一点，其实就能被柏林看上，入围个影展真的问题不大。
其次就是电影结构，原版《彗星》是低成本，但制作水平却足够高。
用现场场刊评论的点评原话就是：“导演路平安就像充满自信的侦探小说家，把所有线索抛出，公然挑战观众解谜；他拥有一流魔术师的技巧，在你瞪大眼睛观察、以为奇迹即将发生时，他早已完成了关键的一环。影片场面调度十分精心，每个镜头都有条不紊地交代了一些相关信息，以待慢慢拼出真相，直到人性被赤裸裸地揭示那一刻，不到90分钟的片长，没有哪个镜头是多余的。”
这是很高的评价，《彗星》也值得这个评价。
所以能入围柏林影展确实够格。
只是在这一点上，肯达洛，也就是上次戛纳力推《黑洞》的英国导演就说了：“lu，你这片子应该去威尼斯的，他们喜欢这种。”
威尼斯比较偏好先锋电影，而《彗星》这种脑洞科幻，又点题人性的，在这个时代其实不多，之后也就几年时间，这种片子才会多起来。
所以真要送威尼斯，没准还真能入围。
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