我感动的本质。
是枝裕和今年已届六十,其电影生涯大约可以盖棺论定。
他取得了不小的声名,与前辈相比不遑多让。然而,其敬重的前辈侯孝贤巅峰时不着一字,尽得风流的境界,他从未达到过。
与山田洋次相比,他缺乏幽默感和坦诚。与成濑巳喜男相比,他浅学了成濑的构图和机位,却学不会成濑道德边缘情绪拉扯的技巧和表现力。
与他心向往之的今村昌平相比,他缺乏泥潭里的诗意、灵活应变的能力和对蛆虫旺盛生命力的表现深度。
是枝裕和不能理解小津,他从未试图描绘过小津电影里那种永远在场的父亲形象,也从未表现过小津恒定机位下的无常和落寞。
从《幻之光》开始,是枝裕和便了解自己的缺陷,那就是对场景的过度设计,对人物轨迹过重的干预痕迹。
他坦言自己最想拍出的是今村昌平《人间蒸发》那样应变自如、充满想象力和敏捷性片子,但他做不到。
他的种种尝试仅限于演员调教上的优化,而这种尝试面对《掮客》中的外籍演员,也一筹莫展。
五年前,是枝裕和谋划自己未来的创作,说同一个题材或许会在六十岁时以不同的视角去拍。到七十岁时候,或许仍能家庭片里试试拳脚。
他已经窝在自己的舒适区里,懒得再起身。
自《海街日记》以来,是枝裕和的影片就已失却旧有的锐度,变得过分温情。
但是枝不以为意,他写道,
如果指的是《掮客》这样甜腻空洞的肥皂泡,还是不要再拍了。”
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