周星驰六十生辰过后五天，正好也是梁朝伟的六十岁生日。
周梁半世挚友，如果说当年没有戚美珍对当年招考老师、无线训练班主任刘芳刚的强行安利，也就没有后来的喜剧大神星爷，那同样如此，如果没有挚友星仔整日的演员梦安利，原本安安稳稳准备当电器销售经理的伟仔根本就不会动当演员的念头。
而这二人如果皆没有进入演艺圈,香港电影史也必将是另一个版本。
没有必要把周梁二人放一块比较高下，二人从未有过合作，表演风格南辕北辙，唯一共性也就是各自以不同版本的被动方式进入了演艺圈，却铸就了不同内涵的传奇与荣耀。
一个是华语范围内不世出的文化偶像，一个是华语艺术电影向世界影坛输送的唯一国际级男演员。
如果在西方影史范畴内给梁朝伟寻找一个坐标参考系,虽然香港电影体制就是B级版本好莱坞体制，但论成就、论个体与体制产业的互动关系、论爆发的强度韧劲，梁朝伟最接近的演员，其实是意大利的马塞洛·马斯楚安尼。
香港电影在某些层面和意大利电影很像，圈子小，圈内人际关系紧密，手工作坊属性强烈，因而具有强烈的地方特征。
又归因于各种阴差阳错的地缘政治、时空要素，得以猝然爆发，盛世年代影响力盖及全亚洲，之后又开始漫长的衰退。
演员生涯中后期的梁朝伟与王家卫牢牢绑定，成为王家卫代言人，但罗列梁朝伟合作过的名导得逆向思维，香港一线名导大概只有徐克、许鞍华、林岭东等屈指可数几个没有和他合作过。
台湾那边的顶级大咖，侯孝贤两部神作《悲情城市》《海上花》，李安现象级争议作《色戒》,都有梁朝伟。举办梁朝伟个人回顾展，就是一次香港电影黄金年代的回顾展。回顾梁朝伟就是回顾香港电影最好的时光。
就可以量化的奖项成就来说，梁朝伟毫无疑问是香港影坛第一人，他身上确实有着通常香港男演员不具备的特质。
天才的重要定义是，一开始就是成熟的。
八十年代以后成名的香港演员中很难找到可与梁朝伟比肩的早慧演员，连梁家辉都是九十年代以后才渐显峥嵘。
梁朝伟1982年开始出演影视剧，84年的《鹿鼎记》一战成名。客观说，在这部剧里面，梁朝伟版的韦小宝，和传统TVB电视剧演员的表演相差不大。
所谓脸谱化，也就是七情六欲都写在脸上，所思所想尽量都灌输式投喂给观众
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