一，也是极其容易拔高影片高调的一种方法。
这种手法完全可以运用到新作当中，以独特的视角来展示主角在公众中的待遇。
然后，还有主角以及反派所作所为的动机，以及动机所导致的代价。
这方面反派好说，他的动机来源于单一的意识形态，但主角的意识形态构成驳杂，不可能成为一开始的驱动动力，所以主角需要有足够说服力的动机，不可能为了打击犯罪而打击犯罪，尤其是要展现动机的复杂性，也只有这种复杂，才能合情合理的带来人物内心的挣扎。
墨菲从来就没有想过要塑造伟光正或者高大上的主角，纵观所有的影片，他的主角几乎都游走在边缘地带，一不小心就可能完全崩溃掉，从而陷入万劫不复的处境。
尼采说过：“与魔鬼搏斗者要小心自己在搏斗中也变成魔鬼。当阁下往深渊里看时，深渊也在注视着阁下。”
这会是主角内心挣扎的最好写照，而这些都会通过角色的动机和由此导致的代价来展现。
动机和代价！墨菲特意用红颜色的笔写下了这两个词汇，以提醒它们对于整部影片的重要性。
坐在椅子上，就这两个词汇，他渐渐的有了更多的思考。
曾经的时候，墨菲从小被灌输的坚定信念是：正义终究会战胜邪恶，却从来不知道动机为甚、代价几何。(未完待续。)
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