还不够。
类型的必备要素夯实之后，还要有提升要素，规定动作完成之后，还要有加分动作。
于是就牵出了前面所说的：“从体育走向那些可以建立在体育之上的，于体育又高于体育的价值本体”。
那个更加宏大的东西是什么？
在言说女排的同时，电影还可以言说一些什么？
从合格走向优秀，其实就看这一步。
《夺冠》里那个更加宏大的东西，叫做“华国和华国人走过的这三十年”，在言说华国女排的同时，电影还在进行群体记忆的打捞与温习。
从这个意义上，《夺冠》有一种年代图文志的意蕴，它以华国女排为线索，帮我们想起了很多很多：曾经那些朴素的、真挚的、纯粹的、发自肺腑的感动和激昂。
陆晨前世在看《夺冠》的时候，身后坐了好些老阿姨，她们一直在啜泣。想必都是来同一个记忆符号里，启封青春的。
用一些真实的人物，在其半生沉浮里扩展出许多许多真实的年代。
这是陈导特别擅长的事情。
虽然这些年对唯金牌论的反思也提供了许多理性的有价值的声音，但必须承认也必须理解，对一个曾被烙上过东亚病夫恶名的国家来说，用竞技体育的胜利来自证民族尊严的渴求，这种群体情绪的历史合法性并不应该被嘲讽。
所以“被体育点燃的爱国情绪”成了本片不变的底色。
但这个底色的不变里，依然有渐变存在，毕竟这个底色因过了太长的历史时区：
上世纪80年代刚刚重返国际赛场的荣誉饥渴，那是极致的艰苦和励精图治，不知道对手已经走到了哪一步的焦虑，只能用玩命来赌一场筹码不明的局。
雅典登顶的君临天下式的黄钟大吕，和08年猝不及防的失败与低谷，那是拿到了一切之后，注定要到来的调整、回潮，甚至“都什么年代了，体育不过是一场游戏”的自我怀疑和消解。
里约的王者归来背后，是更加直接更加多维也更加外向的情绪，是“休息，去谈恋爱吧”的理念革新，是新鲜的营养、管理、训练、经费使用模式，是个性十足的许多人。
它们的呈现形态是不一样的。
它们裹藏着三个阶段不同的群体情绪。
我们都以自己的方式走过这三个阶段，我们都参与过这不同的群体情绪。
柳施施很快就察觉到陆晨在思考什么。
“你
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