刘清山并没有停下来等着有人提出疑问，而是继续着滔滔不绝。
「摄影与电影这些工业化、技术性艺术手段的发明，对传统艺术构成了挑战。同理，穿越剧的症结所在，就是影像联结起梦想彼岸和当下此岸的时空，让各种真实的现实和美好的环境违背事实常理，或是科学原理结合在一起，提升观众的审美愉悦性。它的高难度和高风险也是并存的。」
「这一后现代条件下的新型符号模式的出现，无论在逻辑上还是实践上会受到市场的质疑都是一种必然，这样一种颇具创新意味的题材，既能让编创人员和演员们大展身手，也绕不开社会各个层面审视目光的各种挑剔和指摘。」
「试想这样一部剧若由你们的同乡们来打造合适，还是我这个外国人更容易逃脱严苛的历史评判？年代剧的主旨是，利用曾经发生过的事来勾起人们对于那段过往的追忆和怀念，如果只是这样，我这个外国人是绝对没有资格，替代你们土生土长的本地人的剧情把控能力。」
「但是后半部分的反向穿越形式，就要承担对未来世界肆意臆造和胡言乱语的责任了，我不知道你们能不能听得懂，但你们要首先明白一点的是，我决定自己出面亲自执导，是经历了相当长时间的思想斗争的！」
话说到这个份上，对于面前坐着的这些高智商的人，其实已经算是种很直白的诠释了。
正如他说的那样，若这只是一部纪念曾经年代的剧情戏，确实是由本地人来打造更为合理，但既然有一半的戏份发生在还没有经历过的年代，其性质和意义就发生了翻天覆地般的变化。
这个时候执导人的身份就会是一个很敏感的，问题，如果两者之间的年代差能够衔接得好，自然不在话下。
但是这种衔接里面还存在着一个合理性的问题，寒国是一个资本主义国家，政策、制度的变化不确定性，是远不如华国那么稳定和值得期待的。
这也是为什么具有华国特色的五年甚至十年计划，在那边的土地上能够顺利执行并且上下言行统一的基本保证。
可这种未来规划的设计理念在这边是绝对行不通的，因为里面富含着的政.治因素实在是太难以绕过去了。
基于这种社会形势下的未来年代剧情演绎，怕是也只有可以随时随地一走了之的外国人来执导更安全一些。
即便是这部剧事先就确定了不会牵扯半点的政.治背.景，但年代剧的最鲜明特点就是与当时社会背.景的无限契合度，有些东西是绕不开
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