”制片人回答很谨慎，跟韩轼交流，他必须谨慎。
“我想也是，现在你的体型也不像能爬山的。”韩轼道:“当你要爬上一座从来没有人爬上的山，你爬到一半让所有人知道，所有人也都为之惊讶了，那么当你到顶峰的时候，就有些理所当然，没有预想中的震撼了。”
“能震撼，为什么只惊讶？”韩轼最后一句总结。
制片人知道刚才自己所想的例子错了，十五岁的魔都作协作家，是一个让人惊讶的点，但十五岁的全国作协作家却是让人惊叹。
韩轼这种思维你说他偏执？也不是。你说他完美主义，也不合适，挺怪异的。
《木偶奇遇记》题材是童话，童话在中国是非常神奇的题材。
写得好，对于政治意义的影响也相当大，中国童话双骄，叶圣陶与张天翼，前者不说了官至教育部副部长，后者稍微寒碜一点，但也是全国作协书记。
或者说，只要写童话稍微出名的，都是全国作协会员。
基于中国国情，如果是其他科幻、武侠、言情还真不一定。
制片人想了想，貌似如果韩轼在变形计结束之后，加入了全国作协，貌似对于品牌的塑造更加的好。
你想想，从一个不良学生，仅仅三个月变成了全国作协会员，要想让自己家里不乖的学生变成这样吗？想就来《变形计》吧！天翻地覆的变化等着你。
不过，韩轼能够变化如此大，原因仅仅是因为韩轼就是韩轼，和其他变形计无关。
“你的这本长篇我看你也已经写了快到十万字了吧，《木偶奇遇记》什么时候写完？之前采访你的孟涛，就有很多这方面的资源，出版的事情你可以找他商量，相信他肯定会给你一个很高的价格。”制片人道。
制片人这点说的倒真没错，说到出版新闻行业，人脉很少有能够和他相比的。
“还需要校准。”韩轼闭眼。
《木偶奇遇记》作为世界上最出名的童话小说之一，光是熟知的就有数个译文版本，分别是刘月樵、任溶溶、李戈、詹婷、程悦等等。其中最为出名的就是任溶溶了，这没什么争议，任老先生是中国儿童文学翻译之王，什么《彼得·潘》、《安徒生童话》、《长袜子皮皮》等都是任溶溶老先生翻译的。
当然一个正常人是不可能看一本书的多个译文版本的，并且还是童话，又不是推理、悬疑，对语言要求很高的外国小说。
但正好问题就来了，重生前韩轼是正常人吗？
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