每个人物都有自己的信念，明确这个目的或信念，就能准备把握住人物的言语和行动脉络，这样，在作品中怎样更好的塑造人物，也就会变得相对容易起来了。
比如法国作家巴尔扎克在《欧也妮·葛朗台》这一作品中创作的老葛朗台这一角色，就始终贯穿了老葛朗台吝啬这一性格特点。抓住这一特点，再用事件或行动去展示老葛朗台的这种特性，就能很好的去塑造角色。
这就像一棵大树，主干是根本，枝叶是装饰，你只有有了主干，枝叶才能有依附。”
尹智莲又看了看李政，温声笑道：“虽然我对演技只有片面的了解，但我想这些最基础的共性是不会有大的差别的。
演员在表演时，只要抓住角色最本源的目的，或者说欲望、渴求，那么他就能把握角色的行动脉络，知道什么动作、什么演绎方式，才能最符合角色的性格发展。”
说到这里，尹智莲似是想起什么，又对李政说道：“我突然想起有一种方法，或许可以帮助你更容易的理解和塑造角色。”
她停顿一下，略微斟酌，又继续说道：“我听说过一句话，说越是出色的演员，创造出的情境就越具体。我想，这就和作家创作一样，脑海中的情景越是具体，在写作的时候思路就越是连贯、越是容易。
我在创作角色时就会给角色写一个人物传记。从角色的出身、性别、年龄、爱好、经历、性格等等，会有一个大概的系统的描述，这样清楚了角色的身份背景成长经历，在创作时，我才能更好的把握角色，塑造角色的性格。
其实想想，这就和你们演员饰演角色一样。
如果你对一个角色从出生到长大，对他人生中的每一个阶段，每一个历程都熟悉无比。你知道他的家庭背景，生长环境，成长经历，知道他性格如何形成，知道他喜欢什么，又厌恶什么，知道他习惯性动作，他的口头禅，知道他内心的恐惧，那么这个角色不就已经在你的身上复活了么。
也就是说，你对角色分析的越详细，对角色了解的越多，那么你就越能把握角色，知道怎样去诠释和演绎他。”
尹智莲似又想起什么，摇头笑道：“当然，这里有一个前提。就是你必须有这个分析角色的能力，而且必须要贴合作家设定的角色最基础的性格。否则，就算知道这个方法，你也运用不了，反而有可能陷入模式化的束缚。
毕竟人的心性是千变万化的。除了最本源最根本的性格，人在不同的时期，经历过不同的挫折，心性也会有
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